2009年12月29日 星期二

東海建研所B組的"急難救助傳單"事件!

這也是真實的事件,不過過程相當烏龍就是了。

我在就讀東海建研所前,是個不折不扣的工地監工,說好聽點就是土木工程師。

所以對於在哪裡睡覺這件事其實沒什麼講究。

哪裡舒服哪裡躺。

*****

要知道,雖然名義上是"東海建築研究所B組",事實上因為是非本科系的學士後研究所,加上我們第一屆其實當白老鼠的成分很高,所以功課很緊。

也要補修很多大學部的課程。

加上那個被詛咒的建築設計課程,每個星期兩堂,每堂課約半天。而且設計圖要事先畫好,上課時請老師指導修正,根本就是忙到昏天暗地。

本來以為"土木跟建築差不多"那樣的自信想法逐漸的被打破,變成"土木系跟建築系的課程及訓練天差地遠"這樣的夢靨。

所以極度不能適應。

我們B組第一屆的12位同學中,有三個土木系的學士。

最後只有我寫完論文拿到文憑,不過也是在入學後的五年半以後。

幾乎是班上最後一個畢業的。

那兩個也是土木系的同學在半途休學後,從此遠離。

*****

ok,求學背景大致上這樣,接下來要說到這個"急難救助傳單"事件了。

前面說到"哪裡舒服哪裡躺"。

因為建築設計課的關係,我常常在學校的設計工作室熬夜。

上課上得很緊張,常常沒回租屋處,在工作室找個地方就睡覺了。

但是,設計課的成績也沒有因為這樣變好。

工作室有張大桌子,蠻適合當床的,所以常常就變成我的床板。

這張桌子底下就成了我們班的儲藏室。

板凳、書櫃、甚至電鍋及鍋碗瓢盆(驚!我們真的把學校當家了...)等等,就直接放在桌子底下。

有時旁邊還會放幾個學校研究案的裱背板,忘記拿下來的掛圖就黏在上面。

我們的工作室,就位於以前大五格間內,是系上硬擠出一部分空間來給我們上課以及作設計用的空間。

臨著走道邊的對面,就是研究所的辦公室。

當時的研究所助理王立霈,常常拎著一台Leica的相機晃來晃去,早上來看我又睡在桌子上,就幫我拍了幾張睡覺中的照片。

其中一張,被我們班上的一個同學Tatanka拿去搞笑。

他把那張照片貼在一份報紙上,還煞有介事的用電腦打了一篇短訊,做得好像新聞稿一樣。

影印了兩三百份後,竟然還跑到校門口很誠懇的發送。

聽說騙了很多人。



我是傳單發送的當天接近中午才知道這件事。

因為研究所A組兩個學長憂心忡忡的上樓,看到生龍活虎的學弟後嚇了一跳。

"你...不是臥病在床嗎?"

丈二金剛摸不著頭的我,直到看見學長拿的傳單後才恍然大悟。

聽說學長們還真的想捐錢呢!

因為那個照片的氛圍簡直太傳神了!

看!那個簡陋的木板床!那個床底下的大同電鍋!後面那個看起來很像掛在牆上的風乾火腿(事實上是東海校園的規劃圖)!

還有那個躺在簡陋木板床上、因為貧窮沒錢買棉被而只能蓋著夾克取暖的孤苦病患!

....

這份傳單,也見證了東海B組第一屆的苦悶瘋狂傳奇...

2009年12月8日 星期二

成大漫畫社 第一回作品成果展‧宣傳單-2

OBA。

民國79年6月1日、2日,成大漫畫社與成大海報社的聯合成果展,在成大國際會議廳一樓的成功廳前廳展出。

承上篇。其實社長不只壓榨我懇求我畫大合照,而且也希望我可以寫篇文章填版面...

我左思右想,於是寫了這篇"漫畫生涯原是夢"。



稍微也交代了成大漫畫社的誕生秘話!(...學弟原諒我吧...(汗)...大家千萬不要誤會了,其實學弟他人很nice的...)

我也加畫了左下角的那幅小插圖。

後面那個跟女生咬耳朵的"Low Class(低級高)"就是當時的社長.三代目 高啟祥。至於前面那個是....(遠目,轉移話題)...

雖然文章是搞笑的,不過心情是認真的。

很高興在成大的最後一年,可以認識那麼多的同好夥伴們。

讓我知道,我並不孤獨。

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次回:成大漫畫社第一回作品展,秘錄影像,參上!

2009年12月5日 星期六

成大漫畫社 第一回作品成果展‧宣傳單

OBA。

民國79年6月1日、2日,成大漫畫社與成大海報社的聯合成果展,在成大國際會議廳一樓的成功廳前廳展出。

這也是成大漫畫社在民國78年中成立後的第一回成果展。

作品不多,加上漫畫社的高層(笑)跟海報社的高層似乎認識,大概是這樣才一起辦成果展吧?

因為我畢業在即,還有被逼要交出一些作品交差,加上是堂堂漫畫社零號顧問的身分,所以沒有人叫我去跟著籌備策展。

其實策展前的五月底,我們班上去澎湖做了趟畢業旅行之旅,所以基本上我也沒辦法參與展覽前置作業。

所以聯合展的緣由,我不清楚。

不過之前就知道要聯合展,所以社長要我把兩社的成員畫在一起當成宣傳單上充版面的可有可無圖面兩社社員的大合照畫面。



接到這個任務,我請兩社社員把自畫像以及綽號交給我。

在此要說明,不是所有的社員都有自畫像可以交,所以畫面上的人不多,不表示這兩個社團人丁凋落哦!

當年並沒有電腦繪圖或者影像合成這回事。所以我是直接在一張水彩紙上用鉛筆打草圖、用油性筆打線條,擦掉鉛筆痕跡後直接上透明水彩!

現在想起來好大的膽子,而且居然還一氣呵成,只能說我的功力超強啊時間太多功課太鬆,可以在無壓力的情況下好好的畫那張圖。

那個跟學弟學妹們一起揮霍的漫畫青春,是我截至目前為止,最過癮的一段日子。

那年的夏天,好精采。

接下來,我想把那樣的精彩慢慢的咀嚼,回味。

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次回:宣傳單上的獨白,參上!

2009年11月14日 星期六

市之谷的"吉翁事件",與三島由紀夫

OBA。

動畫"機動戰士Gundam"中的"吉翁公國"、與"三島由紀夫"這個作家到底有什麼關係?

先看看底下這兩頁由"萌!陸自學校"中節錄的兩頁:
(請點選該圖放大觀賞)

p.1



p.2

"萌!陸自學校"這部漫畫事實上是用美少女的包裝來解說一些嚴肅的軍事主題,台灣前幾年也翻譯了一本"萌!戰車學校"一書。

裡面提到的"基連總帥"的演講,請看底下比較支離破碎的電影動畫片段(我也只能找到這段比較完整的):



此片段是基連為了在戰場犧牲的弟弟卡爾瑪所舉辦的國葬中,一段慷慨激昂的演說。

裡頭所說的"市之谷",請看Wiki百科"市ヶ谷駐屯地"(日文)。

正如同漫畫中所說"日本國防的中樞",現在也是日本防衛省(2007/1/9由防衛廳升格而來)的所在地。簡單說,就是類似台灣國防部的存在。

至於裡面所提到"某位在市之谷豁出性命來演講的小說家",就是三島由紀夫(其實漫畫第一頁已經有提到了...)。

摘錄wiki有關這部分(日本稱為"三島事件",或者稱為"楯之會事件")的描述:

*****
自殺
三島對日本傳統的武士道精神和嚴厲的愛國主義深為讚賞,對日本戰後社會的西化和日本主權受制於外國非常不滿。三島1965年以自己的小說《憂國》為藍本自編自演的同名電影預示了他的結局。影片中一位忠於天皇的日本上尉在1936年的政變失敗後切腹自殺。1968年,三島組織了自己的私人武裝——「盾會」,聲稱要保存日本傳統的武士道精神並且保衛天皇。經過長時間的準備,三島於1970年11月25日將他政變的計劃付諸實施。當天三島交付了《豐饒之海》的最後一部《天人五衰》,並指示將過去發表的「異類主題短篇小說」集結成書《殉教》,隨後帶領4名盾會成員在日本陸上自衛隊東部總監部,以「獻寶刀給司令鑑賞」為名騙至總監辦公室內,將師團長綁架為人質。三島在總監部陽台向800多名自衛隊士官發表演說,「日本人發財了,得意忘形,精神卻是空洞的,你們知道嗎?」,呼籲「放棄物質文明的墮落,找回古人純樸堅忍的美德與精神,成為真的武士」隨他發動兵變,推翻否定日本擁有軍隊的憲法,使自衛隊成為真的軍隊以保衛天皇和日本的傳統,但是沒有人響應,甚至大聲嘲笑三島是瘋子。

三島隨後從陽台退入室內,按照日本傳統儀式切腹自殺。三島由紀夫在額際繫上了寫著「七生報國」字樣的頭巾,用白色的布將預備切腹的部位一圈圈緊緊地裹住,拿起短刀往自己的腹部刺下,割出了一個很大的傷口,腸子從傷口流出來。隨他同來的兩位盾會成員之一的森田必勝用名刀「關孫六」為三島進行介錯,但連砍數次都未能砍下他的頭顱,三島由紀夫難忍痛楚,試圖咬舌自盡,還沉吼低呼著:「再砍!再砍!使力!」,第四次介錯改由學習過居合道的盾會成員古賀浩靖執行,終於成功。之後森田必勝也切腹自殺(亦是由古賀浩靖進行介錯)。其它三名成員依「委託殺人罪」各判處四年的有期徒刑。
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http://www.yzzk.com/cfm/Content_Archive.cfm?Channel=aw&Path=223753801/40aw1a.cfm

亞洲週刊網站對這件事情的描述:

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1970年11月25日,三島領著他當頭目的民間防衛團體「楯之會」中4名最忠實的信徒,開車來到日本陸上自衛隊總部營地。

 當時,自衛隊總監益田兼利以為三島來與他探討人生哲理而將其引入辦公室。不料,尚未欣賞完三島遞給他的日本「關孫六」名刀,即被綁為人質。三島要求迅速集合自衛隊官兵聽他演講。中午11時,頭纏「七生報國」白布的三島,手持日本刀登上陽台,開始「勤王」演說。他慷慨激昂,要求匆匆集合的千餘名官兵與他一起發動兵變,逼迫政府修改憲法,令自衛隊成為真正的軍隊,以保衛天皇為中心的歷史、文化和傳統等。

 但三島的慷慨演說卻遭到了一片嘲笑和責難,於是三島退入益田的辦公室,脫去了制服,斷然切腹,同來的「楯之會」會員再揮刀將三島身首分離。
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圖為三島由紀夫自殺前在總監部陽台發表演說的照片。


當時的現場直擊新聞影片!三島生前對底下的自衛隊軍官大喊:"你們是武士吧?是武士的話,為何要守護那個否定自身存在的憲法?",以及底下要轟他下台的軍官們的喧鬧。

感想:

1.日本的阿宅軍人真是想像力豐富啊...."為了研究未來的戰爭型態"這樣的理由都提得出來??

2."某位在市之谷豁出性命來演講的小說家,居然比虛構的基連總帥號召力還不如啊!!這就是日本的素質啦!"說的真是辛辣,可也真的是事實...

3.三島這樣激烈的主張以及行動,以台灣人的我們的立場來看是兩種心情:恐懼日本軍國主義的再興;以及對於自己國家現況及墮落而擔憂的心情之認同。

總之,因為摻雜太複雜的情緒了,也許藉由搞笑的漫畫篇幅來和緩吧!

2009年10月30日 星期五

(轉載)劉育東教授的聲明

昨天的新聞。

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交大建築研究所前所長劉育東因籌設「安藤美術館」積欠設計費,被控利用主持「矽導竹科研發中心」計畫時,偽造不實驗收公文請款兩百多萬元,墊支美術館設計費;昨天被新竹地院依貪汙罪判刑五年四月,褫奪公權兩年。
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我不知道目前的內情究竟為何,不過以我對劉教授的認知(我的設計論文,他是評審委員之一),我絕對相信他是個公正且熱情的人。

貼下文聲援之,並為這件事做下一個小小的記錄,記錄著在這塊土地上真正做事而且盡心盡力的人,如何被公家單位(包含政府機關、學校、以及檢調)糟蹋的過程。

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推動安藤館 竟有罪?為國家大鵬廠趕工 竟有罪?
堅持理念、捍衛清白

劉育東
2009年10月28日收到一審判決書時

心情
1994年初、15年前,開始在哈佛教書的我,決定回國,就是想回自己的國家、為建築界做些事,美國不缺我一個。來交大教建築、在新竹規劃新竹之心、護城河、中正路舊城區,就只是一個建築學術人,單純的想改善我們的環境而已,沒想別的,也不懂別的,更不懂體系的複雜。

安藤忠雄美術館的推動,也只是單純想提升台灣的建築水準而已,有大師來台灣,蓋的出來,年輕學生就有視野。雖然困難重重,但相信只有極艱苦的事,才會留給我們這一輩來做,只要堅持下去,一定會有機會。只要推動成功,交大會更好、新竹會更好、台灣會更好。大鵬廠我不眠不休,沒有別的,就是為國家趕工,甚至中間小小耽誤廠商幾天,也被長官當面斥責。還好趕死趕活,終於不負使命,完成任務。

去年四月被檢察官錯誤起訴,其實我已萬念俱灰,只是撐著、全力辯護、等待一審無罪、還我清白。我這麼盡力、這麼辛苦、這麼吃力,大家也許不知道,我曾為新竹之心墊錢、為交大安藤館墊錢、為大鵬廠也墊錢,只求把工作最快做完、做到最好。

起訴時,我就很想開記者會講出心聲,但被朋友們勸住,叫我要相信司法。等了忍了一年半,竟還能一審判決有罪,判一天我都不能接受,台灣還有公理嗎?我只是一個學建築的教書人,面對龐大複雜的體系與司法,毫無招架之力、毫無申訴之力。

有六天,我不想再上訴,想直接放棄。像我這種夢想能為台灣第一次請到大師安藤忠雄的人,遇到司法困境,好像再怎麼講清楚都沒用,只能選擇放棄。

感謝許多長輩、朋友、學生,不須看起訴書和判決書,永遠堅定的相信我、鼓勵我、要我不許放棄。我告訴他們,我十分相信自己的清白,不急著打官司,但我要大家不要擋我開記者會,讓我大聲講出實情、大聲講我的遭遇、大聲要回我的名譽。名譽就是生命。

過程
1.劉育東被交大指派加入大鵬廠計畫前,政府竟編16億預算購買一個老舊工廠,已付了10億買結構體,正要再花6億買舊機電設備時,劉育東加入評估後,竹科承辦單位人員均大吐苦水指責政府高層亂來,劉育東秉持專業,仔細評估後提出報告,僅以1.4億購買堪用舊機電,為國家省下4.6億,是否因而得罪何人、何組織,擋了何人財路,至今不得而知。

2.行政院科顧組決議,為「未來30年國家競爭力」,大鵬廠應限期改建為IC設計辦公室,由於時間緊迫,延誤已久,科管局建管組與交大營繕組均無任何進度,政務委員蔡清彥、交大校長張俊彥以國家發展不能延誤為名,拜託劉育東執行本工程。劉育東一肩扛下,甘願以建築教授來做營繕組承辦人的工作。日以繼夜不眠不休8個月,奔走校內外協調統合,終於完成12,000坪空間改建。自己在計畫中沒有編列一塊錢計畫主持人費、科管局編給建築研究所設計費600萬也分文不取。

3.工程十萬火急,科管局編列1100萬元專案管理公司(PCM)以協助交大,劉育東三度親自邀請中興中華潤泰等國內大廠來做,但都因工程太趕而婉拒。劉育東再拜託兼任教授林洲民建築師來協助,劉育東決定預算由1100萬降為695萬,若要圖利250萬,何必降價400餘萬?

4.趕工期間,校內高層人士數次拜託修改設計,以方便特定人士未來經營咖啡廳、餐廳、健身房等,但都被劉育東拒絕,為國家趕工,得罪高層也在所不惜,工程才得以順利完工。

5.劉育東為樹立「台灣建築的國際典範」,校長與校方都支持安藤忠雄交大美術館,經費必須由交大全部募款。劉育東盡心盡力多方奔走,飛大阪數趟邀請安藤忠雄先生,為節省經費,懇請他僅以日本設計費標準的14%為交大設計,劉育東推薦龔書章與林洲民兩人,安藤先生選擇林洲民擔任在地建築師,但募款不順利,設計停緩多時,沒有具體進度,為何指控「劉育東積欠林洲民設計費」?

6.明明分別的二案,各有堅持的理念,卻硬被混為一談,仲觀負責人林洲民已多次清楚交代(見附件):PCM做完該做的事、領該領的錢,安藤館支持交大、支持推動台灣建築升級。我被檢察官錯誤起訴、再被一審法官誤解,十分十分冤屈。

決定
1. 捍衛清白、上訴到底
2. 相關人員有涉及偽證罪,誤導法院判決,我不再姑息,會提出偽證罪告訴。


----------[以下是劉育東先生於2008/04/08被起訴當下的公開信]-------------

親愛的朋友們:

我前天意外的被起訴,昨天(4月8日)各大報均報導此消息,很多朋友都知道我已因被人惡意中傷抹黑、被調查3年多了,一直忍著,持續工作,昨天的起訴只是另一個階段的開始,我原想召開記者會捍衛自己的名譽,但多位長者建議我再忍耐,我感激並贊同他們的關心,所以只能用這封信向各位長輩、好友、學生簡單說明這件事:

1. 爲國家發展,熱血投入

五年前行政院與交大進行一件國家重大計畫「矽導計畫」,原來跟我完全無關,但其中的指標工程「大鵬廠」一再延誤,行政院高層官員與交大長官跟我拜託,由於我有「新竹之心」公共工程的趕工經驗,一再請我幫忙執行這個高度趕工的工程案(必須在8個月完成1萬2千坪的公共工程),他們告訴我「再給竹科管理局或交大總務處等傳統公務員辦理,只會更延誤,而矽導計畫是台灣科技未來三十年能否再升級的關鍵」。聽完,容易激動的我,以一個教授和設計者的身分,竟答應去作「營繕承辦人」,現在才發現當時不該熱血沸騰,因為我們沒日沒夜、準時趕工完畢後,兩位長官作證時竟都說「他們完全不知道為甚麼要趕工,都是「副」召集人劉育東自己決定的」。

2. 五次擋人財路

這個工程除了趕工外,我當時未滿40歲,沒去思考這背後牽連多少利益。「大鵬廠」是舊廠房更新,我加入前早已用10億買下舊廠房,但竟又編列6億元要買舊機電、再編5億整修空間。我覺得誇張,評估後建議以1.4億 買舊機電即可,省下的4.6億整修空間綽綽有餘。我的報告為國家省下大筆經費,卻也大大得罪了人。第二次是3億工程招標前,交大有兩位長官臨時約我吃飯,竟是介紹想作本工程的營造廠老闆,但我仍依照採購法上網招標 ,只將標單寄給他來投標。再來的連續三次,是在日以繼夜24小時趕工中,交大長官的兩位親友,竟直接要求我 改設計,因為他們自己和朋友「未來要經營咖啡廳、Spa、餐廳」,為了能如期完成國家重大建設,我第一時間就拒絕。這五次,讓幾組人連結起來,也串連一些單位,從三年半前開始,就有計畫的到處惡意中傷、抹黑我,扭曲事實,到處檢舉我。

3. 一切為公,不只「不取」,經常「墊錢」

不論是「大鵬廠」或是「安藤忠雄美術館」,我向來想到的只有,如何為台灣做我認為重要的事,除了經常義務投 入、沒有一塊錢顧問費(這兩個工程我絕對可以為自己編列顧問費),不只絕不可能去貪圖公款,甚至經常為公家「墊錢」,以便爭取時效。這幾年我至少有一年半、18個月的薪水,直接由助理拿來為projects「墊錢」(我就為了時效,曾經為「大鵬廠」墊很多錢)。長期的這種生活,除了我自己堅持外,我的家人也得跟著我的理想忍耐,他們在這過程中的辛苦與所受的傷害,不是大家能想像的。


最後,從昨天早上7點多開始,就有許多關心我的長輩、好友、學生,跟我打氣,相信我、支持我、為我氣憤、要我ㄧ定要堅持下去,別被打倒。其中一位長者甚至說,「最清廉而又大量捐款的馬英九,被以貪污起訴,墊錢的劉育東,也被貪污起訴,是台灣近來最荒謬的兩件事」。


謝謝大家的關心和信任,我不會氣餒,也不會灰心。

我會為自己的名譽,繼續奮戰,為台灣的建築,繼續努力。


育東

2009年10月29日 星期四

失樂園

如果你以為這篇文章是在討論渡邊淳一的"失樂園"小說或者黑木瞳主演的同名改編電影的話,那麼請可以轉台了~~~

看倌啊!這裡是阿里阿雜健康優良的部落格啊!當然要討論健康的話題!

話說讀研究所時,有次北部的某單位出了一個設計題目,名為"失樂園"。

設計課老師當然就很興致勃勃的要我們也去買簡章,希望我們可以好好的被設計課以外的設計競圖案再折磨一次去接觸更多元的設計議題。

所以大夥買了簡章,也開始各自發展了起來。

當時,我還是個設計作得亂七八糟的學生,但是研究精神不落人後,想到"失樂園"其實是一本小說,所以就買來閱讀了。

這裡引用Wiki的資料:

*****

《失樂園》(Paradise Lost)是17世紀英國詩人約翰·彌爾頓(John Milton)以舊約聖經創世紀為題目於1667年創作的史詩。
內容主要是描述墮落天使路西法(撒但)從對神的反叛失敗後再重新振作,他對人間的嫉妒,以及他運用他的謀略化身為蛇,引誘亞當和夏娃違反神的禁令偷嘗智慧樹的果實,導致人類被逐出伊甸園的故事。

*****

對的,就如同上文所述,它其實是有點詩歌題材的、有點古老的文章。

加上故事落落長、翻譯本印刷不良、紙質粗糙、字體篇小,怎麼看都不是很好閱讀的一本書。

簡直就是書商自己在書本的身上佈下"不要讀不要讀!"的結界啊~~~

加上原來研究所的課程就頗為緊湊,所以壓力很大。

有天晚上,夢中。

研究室的大桌子上,鋪上一張好大的白紙。

同學們圍在桌邊,七嘴八舌的熱烈討論著設計。

手上拿著筆,在那張巨大的白紙上,拼命的畫著他們心目中的"失樂園"的種種情境。

白紙上,已經密密麻麻的畫滿了線條、圖案、以及訊息。

然後,天上傳來一個洪亮的聲音。

"樂園,在你動筆以後就失去了!"

驚醒。

大概是壓力太大了吧?做這種奇怪的夢。

可能是老天看我這麼辛苦,所以在夢中賜下一個神諭來開示我。

真是石破天驚!神來一筆!

對啊!亞當及夏娃不就是吃下分辨善惡的果實後,才失去樂園的嗎?

當你動筆、當你把你腦中所想的,畫在純白的紙張上時,不就是智慧的發端嗎?

所以,失去樂園也是理所當然的吧!

結果我決定順應天意。

那個競圖,我根本就沒有參加!

因為,一動筆就會失去樂園!

所以我的無作為,才是這個競圖真正想要表達的!

我才是真正做到競圖題目想要傳達的意涵!

在某種程度上,我才是真正的第一名吧!

不過弔詭的是,我沒有參加,所以根本不能得名,所以....

2009年10月17日 星期六

轉載:奮鬥的人們--漫畫家與編輯的故事

這篇原來應該是傻呼嚕同盟的成員寫的文章,我在東海時還向原作者徵得同意允許轉載到東海大肚山BBS板。不過後來實在是找不到當時的資料了,也忘了是哪一個人寫的,不過在大陸的網站還找的到檔案。

(更正:找到了,是AIplus先生!在他們以前的「聯合動漫週記」中連載的。另外文章中的日文書名等,因為我找到的資料中全部因為無法顯示日文而變成問號,因此在轉載時我予以刪除,特此聲明。)

曾經有段時間,我把「第一話:來自鐵工廠的飢餓少年」列印出來放在案頭,當成激勵自己的文章。

跟我的好朋友們分享。

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第一話:來自鐵工廠的飢餓少年

國內的漫畫家,只要一談到漫畫創作的環境與市場,總是會嘆息國內環境不健全,遠遠比不上已經是「世界漫畫強權」的鄰居日本。然而,日本成熟的漫畫環境是天上掉下來的嗎?是「大有為政府」的恩賜嗎?不,那是漫畫家與編輯們胼手胝足,一步一步地建立起來的。在這個過程中,不知道有多少業界中人,在遠比目前台灣的狀況更嚴苛的生存競爭中慘遭淘汰。

「聯合動漫週記」將以一系列的文章,以近四十年來的漫畫家與漫畫編輯為主軸的奮鬥史,讓大家明白,那個「令人羨慕的日本動漫畫創作環境」是如何建立起來的。

文 / AIplus

日本的少年漫畫雜誌,在九零年代中期達到全盛,其中的「少年 JUMP」,最高發行量達到每週六百五十三萬本之多,一本售價約200日圓,一期的銷售額達十三億,一年的話就有六百多億日圓的營業額,恐怖吧!而且這還只是「一本」雜誌而已,跟它同等級的還有「小學館」發行的「少年SUNDAY」以及講談社的「少年MAGAZINE」,也都有四、五百萬的發行量,如果再加上少女誌、青年誌等其他有的沒有的,可以窺知「漫畫」驚人的經濟規模。近年來因為泡沫經濟崩潰,發行量大幅衰退,不過仍有約四百萬部之譜。

發行「少年JUMP」的出版社叫做「集英社」,原本是小學館集團的一家子公司。小學館、講談社從戰後至今都是出版社的大頭,也是當時東京大學、早稻田大學這些一流學府文學院畢業生擠破頭要進去的一流企業。

這些名校文學系畢業的菁英份子如願進入了小學館或是講談社之後,卻不一定會被編到哪個部門去,其中有一部份作夢也想不到,被編到當時屬於「末流」的漫畫編輯部。今天要介紹的,是一個早稻田大學畢業,進了小學館後,被「流放」到子公司集英社去, 後來一手把「少年 JUMP」推上王座的編輯。他的名字叫做西村繁男,在他的自傳「別了,我青春的少年 JUMP」中,有一些令人感嘆的「內幕消息」。由於他大爆老東家集英社的運作內幕,惹得集英社卯起來要封殺他這本書,不過八卦人人愛看,所以雖然遭遇了一些波折,仍然順利出版了,現在這種時代,要封殺誰出版什麼可不是太容易,一不小心反而幫對方大作廣告,像那個「我的台灣路與連戰的總統運」一樣....

相對於編輯們多半學歷顯赫,滿腹經綸,當時的漫畫家可就不能比了。在那個時候,漫畫家不能算是一種職業,社會並不認可,所以許多漫畫家在「職業」欄的註記都是「無」,許多漫畫家也都出身於中下階層。

西村繁男回憶,他剛到「少年 JUMP」不久,因為是新創刊的雜誌,許多老牌漫畫家已經在「SUNDAY」或是「MAGAZINE」上有連載了,實在沒辦法再給「JUMP」稿子,編輯部的人每天都為了這個問題大傷腦筋。有一天,一個全身髒兮兮的年輕人拿著一疊原稿,到編輯部來找他。這個年輕人滿眼紅絲,顯然已經好幾天沒睡覺了,而且一副瘦巴巴的樣子,顯然也有點兒營養不良。

西村看他這個樣子頗為不忍,就說:「先別急著看稿子,我請你吃頓飯,邊吃邊談吧。」拘謹的少年低聲答應了。吃飯的時候西村問起他的經歷,原來他早先進了自衛隊,後來覺得志趣不合就離開了。出來之後就到鐵工廠工作,白天作著粗工,晚上別人睡覺的 時候趕稿。這次為了完成這份稿子,連工廠的工作都辭掉了,三天沒吃沒睡,把稿子完成了以後,因為沒錢搭車,就走了十幾公里的路到了編輯部來。

西村繁男看了他的作品,深刻地體會到,這就是來自社會底層的心聲!跟他這個走在菁英之道上的人生大不相同。他的飢餓與貧窮,轉化成一股旺盛的野心與生命力,充滿在他的作品之中。

六、七零年代的年輕漫畫家,多多少少都有這股「飢渴感」,它變成一股力量,注入作品之中。所以那個年代的作品,雖然畫風不如現在繁複華麗,但是卻比較能夠打動人心。這個年輕人叫做本宮廣志,西村繁男用了他的作品,他就這樣一舉成名了。而西村繁男在此之後養成了一個習慣,每當有陌生的年輕人拿著稿子來見他的時候,他在開始看稿子之前,一定先請對方到餐廳去飽餐一頓。

「奮鬥的人們--漫畫家與編輯的故事」

文 / AIplus

上回我們提到的那個飢餓少年本宮廣志,在獲得「少年JUMP」的編輯西村繁男採用後,成了紅牌漫畫家,他的主要作品有「火爆浪子」(男一匹大將)、「吞食天地」、「上班族金太郎」等,是很重要的「硬派」漫畫家。本宮廣志於1947年出生於千葉市,本名為本宮博。中學畢業後進入「熊谷少年航空自衛隊」(類似我們的「空軍幼校」),但是因為心臟方面的問題沒有通過體檢,無法成為飛行員,17歲時離開了自衛隊。

本宮廣志紅到什麼程度呢?日本的職業漫畫家,只要是稍有名氣的,無不身陷於名為「趕稿」的地獄中,有一次本宮實在是畫到快抓狂了,加上當時正在談戀愛,就把一個連載的故事給結束掉--其實他很早以前就想停掉這個,只是編輯誓死反對,因為太受歡迎了!這次本宮廣志可是吃了秤鉈鐵了心,最後一格上寫著一個大大的「完」字,就派助手把稿子送到出版社,然後帶著女友度假去了。

編輯一看到這個「完」字大吃一驚,二話不說先拿了立可白把這個大字塗掉,然後抱著原稿衝到本宮廣志的工作室去!

「啊,您要找本宮老師啊?他跟女朋友一起去旅行了....」

「快告訴我,他們到哪裡去了?!」

「記得是在......」

就這樣,編輯把本宮廣志從女友身邊「搶」過來,「押」著他修改最後的畫面,以便故事能夠繼續下去......

真是恐怖的生活!漫畫家果然不是人類可以幹的職業!這就是日本漫畫業界「完善的市場環境以及編輯制度」的另外一面。

這只不過是漫畫家的「血淚甘苦」其中的一小部分而已,類似的情節,可以在「熱血大師」島本和彥先生的名作「漫畫狂戰記」(尖端出版社)中看到。日本漫畫界的競爭之激烈,只能用「修羅場」三個字來形容。無窮無盡的趕稿壓力、一步一步接近的截稿期限、出版社與編輯部的追殺與干預、有如股市般上沖下洗的銷售量以及讀者反應......要成為職業漫畫家,就得承受它們,才能獲得回報--無形的精神滿足以及有形的銀兩入袋。

為什麼要成為漫畫家或漫畫助手?想要在「畫漫畫」之中得到什麼?已經準備好「犧牲」了嗎?有志於從事漫畫創作的人,或許都該想想這些問題。

「奮鬥的人們--漫畫家與編輯的故事」

第三話:莫名其妙紅起來的劇本家

文 / AIplus

前兩回我們介紹了飢餓少年本宮廣志的奮鬥史,這次我們要講的是他的「損友」武論尊,對,就是那個和漫畫家原哲夫一起以一部「北斗之拳」為「少年JUMP」打下半壁江山的劇本家。比起本宮的「逆境奮鬥熱血故事」來,武論尊的故事要來得富有喜劇性......這也好,免得我們這個專欄都太過沈重。

武論尊本名岡村善行,1947年生於長野縣。由於出身於鄉下農家,家裡希望他就近念高中,也好一邊幫忙農事。「不過一來我討厭種田,二來也討厭讀書,所以整天只想著趕快從這鳥不生蛋的鄉下地方逃走。不過我又是個缺乏毅力的人,結果在都市裡面的工廠也呆不下去,最後的結果就是進了航空自衛隊,當起少年自衛官來了。在這裡,他認識了本宮廣志,這件事情改變了他的一生。

本宮廣志因為健康因素在自衛隊只待了一年半,武論尊則是滿四年畢業,分發到九州的雷達基地擔任雷達整備士。「雖然生活很安定,但是這好像不是我想要走的路......因為自衛隊是個只有男人的小型社會。」武論尊這麼說,「聽說東京有很多好女人呢。」就在這個「大義」的驅策下,他在22歲時離開自衛隊來到了東京,陪伴著他的,只有口袋裡18萬日圓的退職金。

對於生性豁達粗疏的武論尊來說,18萬喝個幾次酒就沒了。阮囊羞澀的他想到自衛隊時期的同學本宮廣志,已經成了漫畫界的新紅人,「就去投靠本宮吧!」於是,武論尊就成了本宮廣志的助手,名義上的工作是「收集資料」。

說是助手,我們來看看他在本宮工作室裡面到底在作些什麼:「我在那裡啊......每天就是跟本宮的哥哥,還有他那群朋友們喝酒。隔壁的本宮還有助手們正在死命趕稿時,我們也死命喝著啤酒大聲喧嘩......還有,助手們是擠在大通舖一起睡,本宮則另外安排我睡一間最好的房間......」武論尊!你臉皮真夠硬!本宮廣志!你慧眼識英雄!

有一天,少年「JUMP」的編輯終於受不了了,對他說:「我說小武啊!你就別在這邊礙事了,不想畫圖的話,要不要試試寫劇本看看?」原本只是要把他支開到旁邊以免妨礙工作,哪知道這一轉檯,竟然造就出一個震動日本漫畫界的劇作家來!

「北斗之拳」、「王狼」、「流氓俠醫」、「聖堂教父」....的故事,就這樣從他的手下出來了。

武論尊,膚色有點黑,嘴唇上的小鬍子,一副半睡半醒的眼神,因為這個長相,在自衛隊裡面被取了個「查理士.布朗遜(チャールズ・ブロンソン)」的綽號,其實他要是穿上西裝、打個領結的話,活脫就是民進黨前主席「啾啾桑」施明德的化身。在漫畫界的筆名他用了發音跟「布朗遜(ブロンソン)」相同的「武論尊(ぶろんそん)」。由於他是從「少年JUMP」發跡,所以這個筆名也就由「少年JUMP」獨享專用,在其他出版社的作品中,他的筆名是「史村翔」。台灣讀者對這個名字一定也不陌生,那就是與漫畫家池上遼一合作,創作出黑道、政治話題作「聖堂教父」的劇作者的名字。


查理士.布朗遜( Charles Bronson )的照片。


武論尊老師的照片...感覺上胖多了...不過以前一定很瘦,不會錯的...恩恩(點頭)。


有圖有真相。這是施明德的照片。

(PS:武論尊以及布朗遜的日文假名、以及三個人的照片為原文所無,係筆者自行加上。)

一個初中畢業,加上少年自衛隊學校的學歷,剛進入業界時漢字也認不得幾個,有誰會想到這個武論尊會成為一個小說家、劇作家呢? 。

「奮鬥的人們--漫畫家與編輯的故事」

第四話:「漫畫少年」的愛與死

文 / AIplus

前幾回我們講了「少年JUMP」草創時代,西村繁男、本宮廣志,以及武論尊的故事。這次我們要將時光倒流,回到大戰剛結束的年代。

1945年二次世界大戰結束,盟軍統帥麥克阿瑟元帥進駐日本。1946年4月,麥帥下了「公職追放令」,日本政府中與軍國主義相關人員必須辭職,並不得再任公職。這個命令也包括了文化工作者在內--因為他們無法迴避在戰時「宣揚軍國主義」的罪名。不管內容性質為何,凡是戰時發行量超過兩萬部以上的報紙、出版物的出版社幹部、編輯人員,皆在此命令的範圍之內。

在這群丟了飯碗的人之中,有一個名為「加藤謙一」的男子。他原來的職位,是講談社「少年俱樂部」這個雜誌的編集長(總編輯)。

無可否認,這本雜誌一樣是在日本少年精神中培育軍國主義思想的幫凶,但是在那個時候,誰能完全依照自己的想法做事呢?雖然丟了飯碗,加藤謙一身為一個編輯、一個出版人,他的理想並未隨著職務一起被奪去。

他的外甥也是出版人,經營一家叫做「尚文館」的出版社,所出版的「野球少年」頗受歡迎。加藤看了,也興起了自己開出版社的想法。然而「公職追放令」不只是剝奪了他原來的工作,還限制他不得從事任何與學童教育有關的事務。好在山不轉路轉,就用妻子的名義登記,創辦了「學童社」這家出版社,1947年年底,「漫畫少年」創刊了。

出版社就在自己家裡,一樓是編輯部,二樓是工作室。雖然是以妻子的名義登記,然而以加藤「前講談社雜誌總編輯」的身份,依然受到美軍憲兵的關切。好在,對編輯作業並沒有太大的影響。

「漫畫少年」的創刊宣言,表達了加藤辦這本雜誌的理念:
漫畫,讓孩子們的心明朗快活
漫畫,讓孩子們的心歡樂愉悅
因此,孩子們最喜歡的東西不是別的,就是漫畫......
日本的孩子們啊,一起來讀「漫畫少年」, 健康、明朗、快樂地成長吧!

加藤以此為理想,作為「漫畫少年」的編輯方針,利用自己在大戰期間擔任總編輯的人脈,邀集有名的漫畫家、年輕的新人漫畫家,為孩子們製作健康明朗的作品。「家庭手工製」的編輯方式,雖然不是很精美,但是有一種溫暖親切的感覺。雖然「漫畫少年」的銷售量並不是很高,但是很受讀者的喜愛。

在這本雜誌上連載的作品可能都太老了一點,不過說到手塚治蟲的「大獅王」,大家都知道吧!另外,吉川總治的「擊倒」大家可能很陌生,不過當時的一位年輕讀者木尾原一騎讀了之後大受感動,促成了他對拳擊漫畫的興趣,間接催生了「小拳王」這部不朽名作。

可惜,這種家庭工業雖然理想崇高,畢竟較無競爭力。1952年,「公職追放令」解除,加藤再度受聘於講談社擔任顧問,無法全力經營學童社事務,部分社務由年僅23歲的兒子接手。接著大出版社的少年雜誌紛紛創刊,「漫畫少年」編輯與經營上的弱點逐漸顯現。

更重要的,「堅持理想」雖然美妙,缺乏適當的經營包裝,卻反而成為致命傷。強調健全精神、學習新知的「漫畫少年」,終於在大出版社的娛樂取向攻擊之下,節節敗退。同時期集英社的「有趣的書」發行量有60萬部,秋田書店的「冒險王」40萬部,而「漫畫少年」只有一萬部,而且每期都有一堆退書。

然而加藤謙一並沒有因此改變他的編輯方針。更「變本加厲」地,採取了一個空前無謀的行為:

1954年,手塚治蟲的「火之鳥」,在「漫畫少年」上開始連載了。

「火之鳥」,天上天下古今中外有史以來最偉大的漫畫作品。但是把這樣的作品,在少年漫畫雜誌上連載,無異是自殺行為。終於,在1955年,學童社迎接了倒閉的厄運,成了第一家被「火之鳥」「剋死」的出版社。

「漫畫少年」的停刊,是讀者們心中永遠的痛。但是加藤謙一的理想主義,仍然流傳下來,繼續推動著漫畫的歷史。

2009年10月14日 星期三

奇異的生日恩典

還是有關蕭哥哥的事。

我在"蕭哥哥的告別式"有提到我在去年1/29日去探望他。

事實上,那天是我的生日。

誕生的喜悅與死亡的陰影交會在同一天,實在不是可以輕鬆以對的沉重。

前陣子有個朋友剛好也碰到很類似的狀況。

讓我有了想動筆的念頭。

藉著文章,寫出這段剛剛塵封的過往。

沒有什麼比死亡這件事更能對人生有更透徹的理解。以及領悟。

這無關哀痛,而是一個奇異的生日恩典。

一個好朋友用生命所給予的生日禮物。

****************

2008/01/28。晚上。

雖然處於不景氣的風暴中,我晚上有時候仍舊會待在辦公室中看看書、上網瀏覽資料、學學軟體。

或者發發呆。

沒啥工作,所以也沒有業主會晚上打電話來催圖。

所以當有人打電話進來時,我是很優閒的拿起話筒接聽的。

"喂?"

是個女性的聲音。

"請問是洪先生嗎?你好,我是蕭家賜的太太。"

"啊!蕭太太妳好!"

蕭太太我只有見過一面,那就是在蕭哥哥結婚時,在新竹煙波飯店的婚宴上,總之就是看到蕭哥哥旁、穿著婚紗的幸福女人。

"蕭哥哥終於也結婚了呢!"

當時一起參加的東海幫好友們都這麼揶揄著。

大概也僅有"蕭太太"這個印象而已。

所以對方報出這個名號時,我稍微遲疑了一下。

"抱歉這麼晚打擾你,因為家賜不想驚動大家,所以要我私下打電話給幾個好朋友以及師長..."

啊?什麼....

"是這樣的,家賜去年底發現罹患胰臟癌,現在已經是末期了;而且轉移併發肺癌,身子骨不好,無法親自打電話..."

我腦子裡瞬間轟得炸開。

怎麼可能?

蕭哥哥在服役時是甲種體位,而且聽說還是特種部隊之類的。

就算比我大了幾歲,體格可比我好太多了!

"蕭太太"我打斷她的話"請問我可以上去探望他嗎?"

"雖然家賜說不要叨擾你們,可是我個人是希望你們這些好朋友可以去看看他,幫他打打氣..."

"也許...他會比較有心力對抗癌症。"

蕭太太嘆了口氣,"可是,因為家賜身體狀況不好,我怕公婆會因為心疼孩子勞累而婉拒朋友到訪。"

"啊?那麼...請問,蕭哥哥現在是在醫院嗎?如果要去看他..."

"家賜目前在桃園蘆竹老家休養...不過我可以給你他大哥的電話,也許大哥會同意讓你們去看他也說不定"

"那麼請給我大哥的聯絡方式。"

蕭太太給了我電話號碼以及住址。

"還有,家賜有一些師長及同學我因為沒有電話號碼,連絡不上..."

"沒問題,我幫妳連繫!請妳也要保重!"

電話掛上。

一片混沌。

下班回家後跟老婆說了這件事,然後還說明天我想去看看他,辦公室的事務就麻煩她了。

破曉。1/29。

在家裡先匆匆了準備幾罐我平常在吃的靈芝膠囊當伴手禮,然後打了蕭大哥的電話。

"喂!請問是蕭大哥嗎?你好,我是蕭家賜的學長..."

說明來龍去脈,還有我想去探望蕭家賜,不知可否。

"哦...我知道了!家賜~~~!你學長要來看你,可以嗎?"

顯然蕭家賜在蕭大哥附近。

話筒遠端傳來有氣無力的回應,不過答案聽起來依稀是肯定的。

"家賜說歡迎你來。你知道怎麼走嗎?...."

蕭大哥給了我一些指引。

我趕忙搭上高鐵。

目標,桃園。

桃園高鐵站有點偏僻,所以當我搭計程車到蘆竹時,大概花了三百多塊車錢。

下車後,拿著指示在巷弄裡繞來繞去。不過顯然是個很奇特的地方,看來很多現代透天住宅的地方,走個幾步竟然碰到竹林。竹林後面似乎又有一間看來像鄉間別墅的三層樓紅色樓房。

我看到蕭哥哥站在房子大門口,正指揮兩個工人從貨車上搬下氧氣筒。

那棟房子...!我認出來了!

那是在東海時蕭哥哥拿給我看過的圖面。

當時的他意氣風發的給我們看他的設計圖,說這是他幫老家設計的新住宅圖面。

還花了點時間說明他如何在地下室安排他自己設計的簡易平面機械式停車位。

房子建起來了。

不過,人變了。

蕭哥哥變得好瘦!

雖然還不到皮包骨的程度,不過一向看慣的蕭哥哥模樣,遠遠望去簡直就像老了二十歲的老頭兒。

那樣的虛弱。

我向他打了招呼。

他看起來精神似乎不錯。

"嗨,歡迎你來!"

蕭哥哥一邊指揮工人搬氧氣筒,一邊招呼我入內。

客廳坐定。蕭哥哥的母親也來打招呼。

"很高興你來"蕭哥哥說著"前幾天我狀況不好,如果你那時候來我就沒法招呼你了。剛好今天我身體比較舒服,於是在外頭曬曬太陽..."

蕭哥哥一邊慢慢的說著,遞上口罩示意我戴上。

"抱歉,醫生說我的抵抗力比較差...還有我現在呼吸系統不好,必須時常帶氧氣罩...請見諒"

一邊幫自己戴上氧氣罩呼吸。

"怎麼...會這樣?"我問道。

"唉...我每天工作大概都十幾小時,公事以及家事...我想大概是累出來的病.."

"去年九月,因為胃痛去醫院,但治療效果一直不好..."

"後來不痛了,可是過陣子又開始不舒服,於是我做了檢查,才發現是胰臟癌..."

"胰臟附著在胃臟的後面,很難察覺病灶。早期胰臟癌不會痛,即使發覺有異也常被誤判為胃臟的問題..."

"等到發現時,胰臟癌通常都是末期了..."

蕭哥哥慢慢的敘述著。

沉靜的,彷彿不是他生病。

"現在罹病,好多人都給我偏方,可是我都不太理會。"

"我自己會上網搜尋資料,我也遵照醫生的指示治病。我不會認輸的!"

蕭哥哥打起精神的說。

彷彿回到研究所時代、那個凡事追根究柢的蕭哥哥。

"對啦!就是要這樣才對!"

我幫忙附和打氣。

"你知道嗎?今天是我生日。我從嘉義來桃園拜訪,用生日來幫你加持,你一定沒問題的!"

"雖然你不相信偏方,不過我還是要建議多吃鹼性食物,因為據報導,身體呈酸性比較容易得癌症..."

"還有,這個靈芝要多服用,對身體健康有幫助..."

我像極了在路邊賣藥的江湖郎中,拼命的向蕭哥哥推薦我的偏方。

當下的我還真的認為,只要蕭哥哥肯聽我的建議,一定可以戰勝癌症的。

"哈...謝謝...有你的生日加持,沒問題的。"

蕭哥哥當天精神還不錯,跟我聊了一個多小時。

不過聊了許久,蕭哥哥開始無精打采起來。

"阿抱歉,我要休息了...實在有點累,因為肺癌的緣故,我的肺功能僅剩百分之三十..."

"沒關係,你休息!加油!"

我辭別了走向房間休息的蕭哥哥,再向伯母道別。

我完全沒有意識到,那是蕭哥哥最後的背影。

回嘉義後,我連忙打電話給蕭哥哥的同學,也是同在嘉義開業的益源,並請他連繫他的同班同學。

據益源說,他們幾個同學一起去探望時,蕭哥哥狀況緊急住了院。

後來又聽說又出院回家休養了。

直到幾個星期後。

"蕭哥哥過世了..."

益源告知這個壞消息。

我查詢過,胰臟癌是個致死率極高的癌症。

奇蹟並沒有發生在蕭哥哥身上。

我以為,生日許下的願望應該會實現才對...

我以為,對生命、對工作這麼熱情執著的人,應該可以被允許在世上繼續燃燒熱情才是...

我總以為,跟自己歲數相仿的、志同道合的朋友,應該可以偶而的聊聊軍武、聊電腦軟硬體、聊工作的樂趣與苦悶、聊那個永遠學得零零落落的ArchiCAD,胡天說地胡說八道很久很久才對...

************

這件事對我的影響很大。

很多公開的、以及放在心裡面的影響。

其中一件事,是開了這個部落格。

"甲殼師物語"這個部落格,是在2008/3/25開版記錄第一篇文章的。

就在參加3/15號的告別式十天之後。

人生無常。

一直覺得自己沒有時間好好的畫連環劇情漫畫,但是抽空寫個好漫畫劇本總可以吧?

總覺得台灣已經有好畫技的漫畫家了,但是缺乏好劇本,所以爛漫畫一堆。

所以,在閱讀了那麼多文章外,我應該也要常常磨刀。

磨"寫文章"的刀。

這樣以後要寫長篇文章,才會漸入佳境。

而且,可以記錄自己生活、以及腦袋中架空世界的點點滴滴。

即使是生活的點滴,仍舊不要浪費。

滴在桌子上的蜂蜜,就算用手指抿起來抹在吐司上,吃起來仍舊非常的甜美。

我在這個部落格所做的,雖然就僅僅是把滴在桌上的點滴蜂蜜,抹到名為"部落格"的吐司上而已。

但,寄望有一天,可以烘培出,名為"小說/劇本"的豪華麵包。

另外一個影響,是我開始想要找出很久以前的、失聯的好朋友。

不能再讓好朋友消失在自己的生命中了。

透過網際網路,我聯繫到國小時住在我外公家隔壁的同學。

他是我記憶中的第一個好朋友。

後來他們舉家搬遷,就此失去聯絡。

已經三十幾年不見的好朋友當了醫生,在台北新莊開了一間耳鼻喉科診所。

我們彼此都非常興奮,隔了這麼多年,還能像昨天才告辭的朋友般,很快的恢復熟稔。

當然,這是另外一個故事了。

現在我會回想,去看蕭哥哥最後一面、也是我生日那天的點滴。

雖然表面上是我去探望他、給他鼓勵,但何嘗不是蕭哥哥在生日那天送了我一個生日禮物。

一個名為"生命"的大禮。

他用最後的力氣,給了我這個奇異的生日恩典。

"要努力的生活下去!"

我已經不能再給他什麼實質的幫助了。

我甚至沒有辦法到他靈前上香,如果讀者看過我先前部落格內的文章,自然可以知道原因。

不過,我希望把這個熱情,傳達給我的朋友。

傳達給正在閱讀這個部落格的讀者們。

************

提到"奇異恩典",我想,就送各位一首詩歌吧!

一首基督教的讚美詩,也是最常被傳頌的讚美詩。

演唱者是紐西蘭歌手海莉.薇思特娜(Hayley Westernra) ,也是今年高雄世運會邀請的演場者,唱的也是這首歌。

不過因為世運當天錄影的現場收音狀況不佳,所以我在Youtube找出她另一個版本的錄影。

在奇異恩典的天籟中,跟各位道聲晚安。

2009年10月9日 星期五

板野馬戲團

OBA。

在先前的文章"金田伊功,過世!(合掌)"一文中,有提到"板野馬戲團"的表現法。

在維基百科中這麼形容:

------

板野馬戲團的誕生

據說板野一郎先生為了體驗『飛彈齊射』的意境,先是把機車駕照考取,接著在機車上裝50枝衝天砲(裝置細節不明),在河堤狂飆,然後全彈發射,用他過人的記憶力與動態視覺把此情景記住後,火速趕到工作室畫出來。 但是這只算完成一半,因為這樣只能看到我方飛彈發射,那敵人發射的飛彈怎麼辦?於是他捉了位平常很討厭的學弟,在學弟機車上一樣裝50枝衝天砲,在河堤狂飆對轟,然後帶著『被火紋身』疲憊的身子回到工作室,於是板野馬戲團就此誕生。

------(參考資料:wiki:板野一郎)

這個技法現在很常見了,不過當年可是經讓無數的動漫愛好者驚喜不已的傳說中的技法!

請看以下影片就知道了。

好孩子的減重教室胃潰瘍治療記‧終章

終章?!

是的,其實這是電影的倒敘法!(點頭)

片頭一定要有一個高潮爆點!這樣才能吸引讀者!(大誤)...

總之,故事開始。

********

四個月的胃潰瘍療程結束了。

醫師開的藥也大致吃完了。

我打電話給也在同一家醫院當醫師的同學請教問題。

"同學,想請教你,藥吃完後要不要在回診一下啊?"

"他如果當初沒有要你回診,應該就不用了吧?"

話筒另端傳來一個專業醫師的肯定語氣。

"可是...我這四個月瘦了8公斤...."

"啊?...那....還是去回診一下吧..."

語氣突然不肯定了起來。

體重減輕果然是,行!

連專業醫師都被擊敗了!

於是我連夜上網掛號,等待著醫師看到一個玉樹臨風的甲殼師的驚訝表情。

到了命運的那一天。

我急忙的跑去醫院。還好,胃腸肝膽診間門口剛顯示我號碼。

我敲了敲診間門,然後進去。

坐下來後,醫生問道"你現在如何?"

我很想大唱"I feel good~~~",不過我還是很客氣沉穩的說道:

"阿...已經沒問題了,不過...我這四個月瘦了8公斤,不知道這樣是否算正常?"

明眼人一聽就知道,這是以退為進、自以為在擔心病情其實是要強調"我瘦了八公斤哦"那樣的驕傲心態。

只見醫生看了看我後,不慌不忙的拿起手機。

啊?他要打電話請同僚來看看這個把胃潰瘍門診看成減重門診的奇蹟嗎?醫師你大可不必....

"請問你多高?"

"啊..182..."

"我來算你這個身高的標準體重..."

原來如此!

我看著醫生用Sony Ericsson沒有觸控螢幕的手機,艱難的用難操作的內建計算機功能計算著。

"醫生!來,我來算!"

我帥氣的掏出我的Palm Treo 680觸控螢幕手機。

雖然很多人老是認錯,以為我用的是黑莓機,但是要看清楚哦!我用的是Palm 的手機!

"贏...贏了!"

在診間這個結界,醫師是絕對的存在,可是.....至少我的手機贏過他了!

護士應該也會對我另眼相看吧?!

"來,這樣計算..."醫師講出了個簡單公式,我趕忙在手機上計算答案。

"醫師,答案是72!"

"對,這應該就是你這個身高的標準體重!所以你現在96公斤還早得很..."

晴天霹靂!

怎麼可能!身高182體重72是標準體重!醫師你醒醒啊!現在時尚界不是在抵制紙片模特兒嗎?醫師你這是在違逆世界潮流啊啊啊~~~

我不可置信的在心裡OS。但我說過,診間是醫師的絕對結界,反抗並質疑醫師通常沒有好下場的,我這樣深信著。

醫師彷彿看出我內心的脆弱,於是給了我最後一擊。

"來,再計算一下BMI值!"

"不...不能再算下去了啊...一定是很悲哀的答案啊~~~"

心裡再度OS吶喊!

但,我已經成了身不由己的傀儡,手指不聽指揮的在手機觸控螢幕上快速的點過。

"答案是28。"

"恩..你的標準BMI值應該是25左右!所以..."

醫師點頭道。

"你離標準體重還早得很呢!放心吧,沒有問題的!"

醫師露出應該是"讓病人安心"的溫馨微笑表情。

可是原本應該是玉樹臨風的甲殼師,此時彷彿又被打回河馬的原形。

"啊..這樣嗎?哈哈...真是謝謝醫師了...那麼..."

"你還要用藥嗎?我再幫你開一個月..."

"阿不用了...."

"這樣嗎...那麼你可以走了。"

"啊?那麼掛號費...?"

"啊..沒有拿藥的話,不用啦~~~!"

我徹底的被醫師打敗了!

居然還不收我的錢!

在他用手機連續擊倒我兩次以後!

於是,帶著不知道是該高興胃潰瘍作戰勝利還是被打回河馬原形的挫敗,我離開了診間。

甚至因為看診時間太短,以致於在醫院停車場的停車沒超過半個小時,連收費員都拒絕收我的停車費!

哇啊啊啊~~~~

於是,四個多月的胃潰瘍作戰,就在醫院親切的免費看診以及免費停車中,畫下了完美的句點。

*************

這表示我可以開始吃麻辣鍋了嗎?(大誤)....

2009年10月6日 星期二

四川話

我的二姑丈是四川人。

四川的哪裡,我聽了很多次,但老是搞不清楚。不過大概是在四川東部吧?

空軍退伍。

不過,雖然是空軍,可不是飛行員。他是地勤人員,同樣的由於記憶不清以及鄉音過濃的緣故,我一樣不記得他到底是哪種地勤...

雖然經過幾十年的"川話訓練",我已經可以聽懂七、八成,而且可以模仿四川方言唬人。可是聽不懂的就是聽不懂,記不得的還是記不得...哈哈哈~~~(汗)

空軍大概只有一種地勤吧?

只記得小時候,他住的地方是軍方配給的日式房舍。

家裡放了一具軍用的手搖式電話,而且居然也配給了一台軍用吉普車。

二姑丈就偶而開著吉普車,帶著我們一群小鬼頭到水上機場內的游泳池游泳,遊完泳後就到旁邊的餐廳吃頓好吃的炸醬麵,或者難吃到爆的窩窩頭。

直到有一次,我在游泳池入口處看到二姑丈掛著的識別證,上面寫著"上校副大隊長"!

當時我雖然是個小鬼頭,可也是個知道軍階大小的小鬼頭!

恩...好像蠻大的說。

*********

二姑丈退伍之後,轉任到華航去,好像也是搞地勤的。

雖然二姑是教職人員退休,兩個人的退休金加起來應該是蠻優渥的,不過二姑丈的節約實在令我大開眼界。

民國81年我在台北工作的一段時間,偶而會跟住在台北的二姑丈聯繫、吃飯。

雖然他的工作地點是桃園中正機場,可是住在台北光復南路以及南京路口附近。

每天就搭乘華航的通勤車來回。

有假期時就搭乘火車回來嘉義,收假時再搭火車回去台北。

聽到這裡,各位看倌一定直覺得認為"那一定是住在東區不錯的公寓裏頭吧?大概是三房兩廳之類的!"

我當時在台北工作,開著一台二姐的舊Alfa Romeo 33 1.5 Ti。二姑丈來找我後,我常就載他回住的地方。

有一次二姑丈說上來坐坐吧!我說好啊,就跟他上樓去。

當場我還以為我看錯了。

那哪是宿舍啊?根本就是軍營!

一個空蕩蕩的大空間,走廊兩邊陳列著兩排鋁製床鋪。

走廊邊每張床腳的地方兩個高鋁柱,拉上鐵絲,就成為掛衣服的地方。

行李亂七八糟的堆在床底下。

還有穿著黃埔大內褲的中年男子拎著鐵皮臉盆去洗澡!

所有的人,不管職位高低,只要住這裡,就是睡這樣的單位。

我驚問二姑丈:"你怎麼不住舒服一點的地方?"

"華航的宿舍,方便嘛~~~"他笑笑的回答。

其實當時二姑丈已經在台北敦化南路底有軍方配給購買的一間位於二樓的公寓,四層樓高,所以土地持分應該蠻多的。

不過他租了出去,自己住在不知道是免費還是房租極其廉價的華航宿舍....恩...實在不能稱為"宿舍"的地方。

**********

真正退休後,二姑丈跟二姑就常常出國去旅行。

不過,雖然華航退休的人員搭乘華航有優待,不過他只坐經濟艙。從來不會因為有錢而改搭商務艙或者頭等艙。

民國82年,二姑丈及二姑決定在暑假去探望在美國紐約公費留學的大兒子。母親就想說帶我一起出去玩玩好了。

結果再次親身體驗二姑丈驚人的究極節約術!

首先,從嘉義出發,不搭直達中正機場的國光號。

"因為比較貴嘛!搭火車到桃園站,然後轉乘巴士進機場,這樣便宜多了!"

識途老馬的地頭蛇二姑丈又笑笑的說。

然後搭了十幾個小時的飛機,總算到了紐約,結果....

"阿這個哥倫比亞大學會館又乾淨又便宜...."

二姑丈對著有點簡陋的大學附設小旅館笑笑的說。

大概請我表哥先預訂吧?聽說還蠻搶手的,好像就是因為便宜,尤其在物價昂貴的紐約市裡頭。

我母親可笑不出來了。

在母親大人的堅持下,旅程中總算騰出一晚轉去位於紐約中央公園旁的豪華飯店住宿。

"這才叫做出來旅行!"

換我母親笑笑的說。

結束旅程飛回台灣後,二姑丈又說不要搭國光號直達車,堅持一定要搭乘巴士到桃園車站,然後搭乘火車回嘉義。

可是...可是...

在根本沒有座位的情況下,四個人以及隨身的大行李箱,就站在火車的擁擠通道上擠回嘉義!

************

美西的那趟旅程,除了去探望兒子外,主要也去探望一位美籍的馬牧師。

馬牧師退休後住在明尼蘇達州的女兒女婿家,距離有機場的首府明尼阿波利斯(Minneapolis)再往北五百公里的路程。

開著租來的車,沿路幾乎全程定速不用踩煞車,就這麼在風光明媚的千湖之州(明尼蘇達州車牌上的著稱)公路上橫跨了一個台灣的距離。

馬牧師已經辭世多年,不過當年的他已經八十幾歲,仍舊耳聰目明。

仍舊可以開著汽車以時速100公里奔馳在鄉間的小路上。

這個馬牧師說起來可算是二姑丈以及二姑的媒人。

因為馬牧師年輕時候曾經在四川傳教。

四川是天府之國,但也是個多山之地。

所以他年輕時就已經翻山越嶺、行萬里路,練就了一付強健的體魄,可以讓他在年紀那麼大時仍舊那麼健康。

當然,也練就了一口道地四川方言。

後來當國府退守台灣時,馬牧師也被討厭宗教的共產黨趕出大陸,於是跟著來台灣,落腳在嘉義繼續傳播神的福音。

馬牧師傳教的地方,就在目前嘉義市吳鳳北路/長榮街口再往北有家兆豐銀行,再北邊的一棟樓房,一樓好像是診所。

教堂名稱是"福音堂",目前地址是嘉義市吳鳳北路389號。

為什麼說馬牧師是二姑丈以及二姑的媒人呢?

因為有一次年輕的二姑丈閒閒沒事,路經吳鳳北路,在經過福音堂時,被馬牧師的傳教聲給吸引住了。

"居然有講四川話的外國人!(驚)"

因為這個單純的理由被吸引進教會了!~~~~(汗)

於是就認識了也在那裏信耶穌的二姑。

*************

早期只是間一樓平房的教堂,後來為了建造現在的樓房,不得已賣掉了在水源地的一塊地。那個現在仍舊被稱為"神學院"的那個地方以前就是馬牧師的住宅所在,那棟美式的房舍還是我父親興建營造的。

那塊地後來幾經轉手,賣給了台中的建商蓋了別墅。

老房子無例外的早就拆得精光。

每次經過時,總帶著幾分感慨。

從小我偶而會跟著二姑丈以及父親去"那個外國人"的家。

我還曾經騙小表弟喝一杯看起來像好喝飲料的燈油~~~(爆)...外國人家裡怎麼那麼多奇怪的東西啊?

高中時,福音堂每個暑假都會在神學院那邊舉辦退休會,大概是像夏令營之類的活動。

裏頭還有台灣不多、但是美國住宅常見的游泳池,大夥笑鬧著玩"馬可波羅"的遊戲。

當然還有被牧師壓著頭祈禱,寄望"聖靈附身"的跪拜~~~天啊,膝蓋可真痛....

總之,那裏有我小時候的愉快回憶。

**************

剛剛說到我二姑丈的節約,大概有人會認為那是要留給兒子的。但是...

"小孩子的財產要自己掙!"

他常常舉林則徐的家訓:

子孫若如我,留錢做什麼?賢而多財則損其志;
子孫不如我,留錢做什麼?愚而多財益增其過。

二姑丈可真正做到了這點。

不過,他對家鄉子弟的就學毫不吝嗇。

"家鄉子弟如果有想要就學的,我提供學費讀到大學!"

二姑丈十幾歲就離家讀書從軍,但就因為"國民黨軍"這個標籤,所以共黨統治後,讓在家鄉的兄姐受了苦。

不知道是否基於補償的心理才做這個宣示,不過二姑丈一直堅持,教育才能提升人的本質。

他自己就身體力行了這點。

能幹到地勤的上校副大隊長,不僅是學識,其實英文也要好才行。

不然美軍的原文飛機整備手冊、維修程序、備料名稱等等,是根本看不懂的。

在他家的二樓,堆得滿滿的書。

他向來有閱讀的好習慣。

不僅僅是閱讀而已,他有時候為了想要得到一些演講稿全文或者大陸學者的評論文章,因為報紙都僅僅摘錄片段,所以他得上網找。

不過因為他不會上網,所以就常常騎著腳踏車來我的事務所。

"我又來麻煩你們了!"

他還是笑笑的說。

把資料搜尋出來、列印、裝訂後,我還會聽二姑丈說說最近的讀書心得、對時局的看法。

他老人家就活脫一個活到老、學到老的絕佳典範。

偶而會說說基督教的一些負面的評論,尤其恰好如果我老爸也來事務所,兩個人七嘴八舌的"謗神"可謗得兇了。

我就會適時的插入一句:

"這些話,二姑丈你敢在家裡頭講嗎?"

"哈哈..當然不能在你二姑面前說啦..."

二姑丈仍舊笑笑的說著。

爸爸也猛搖頭。他們都知道二姑的利害,連我結婚時都曾嚐到苦頭,不過那是另外一個故事了。

晚點,二姑丈牽著他那台老舊的腳踏車,騎上歸途。

"二姑丈,路上小心。"

"別麻煩了,進去吧!"

看著二姑丈搖晃的離去背影。

突然想起讀大學時祖母過世,告別式那天我難過的說不出話來,但是二姑丈卻笑嘻嘻的來跟我說:

"不要難過了。阿嬤是上天堂享福去了,從此沒有病痛,你幹嘛要難過呢?"

也許對基督教的教義以及行事風格不是那麼在乎,但是對人生最切身的生老病死,卻又看的那麼透徹。

那麼的瀟灑。

以一種溫文儒雅的型式來回應孔子"三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳順,七十而從心所欲,不踰矩。"的風範。

我對這樣的二姑丈,在背後輕輕的點了頭致意。

"慢走,下次再來。"

我呢喃的輕聲說道。

當然,用的是四川話。

2009年9月30日 星期三

某次的縣府開標作業

因為擔任公會的學術委員,所以不知道為什麼的,對政府的標案工作就落到我的身上。

某次,縣政府開標室。

縣府的標案通常一次開個幾十標,而我們這種比如耐震初評或者綠建築查核的怪怪案件,往往就被擺到最後一標才開。

因此這種好多廠商擠在開標室內的壯觀開標作業,我通常就從頭看到尾。

一般來說,工程標案很多,比如水溝或者道路什麼的。也通常是看來像小營造廠的人來參加。

通常,如果開標結果,最低標的價格是底價的八成以下,發包中心的事務人員就會當場詢問一個問題:

"請問你們為何可以底標價八成以下承攬?"

而承包商的回答也通常很制式。

"因為我們算算覺得可以做啊!"
"因為我們自己有重機具!成本較低!"
"因為我們同時有好幾個案子在做,成本可以分攤!"

然後事務人員還是會補上一句:

"恩!此標保留,我們會寄公文請你們答覆..."

如此這般的行禮如儀。

這大概就是開標室的風情吧!帶著點緊張刺激,以及包商回答時擠出的滿臉謙卑笑容。

那陣子景氣不好,所以其實來標得承包商很多,價格低的也不在少數。

不過,接下來開一個鄉公所電腦維護的勞務標案時,事情有了轉變。

看來一個大約30來歲的得標廠商,年輕人。

隔著桌子站在事務員的對面。

開標價大約19萬左右。不高,當然是低於底價八成得標。

事務人員依舊制式的詢問:

"請問你們為何可以底標價八成以下承攬?"

只見那位年輕人吞了吞口水,然後有點顫抖的說:

"因為我不想裁員...."

霎時,整個開標室空氣凍結。

幾個尚未開標、還在等待的承包商都抬起頭注視這個年輕的背影。

承辦員顯然也呆了幾秒。

"哦...啊...此標保留,我們會寄公文請你們答覆..."

年輕人點了點頭,轉身走出開標室。

開標室繼續開標作業,氣氛也稍微轉輕鬆一點了。

開完標後,我開車走快速道路回市區。

但那個年輕人當時堅毅的回答,以及千百重擔的背影,卻一直留在我的腦海中。

久久不能忘懷。

2009年9月29日 星期二

孤帆遠影必殺技

老婆車子內的CD一直撥放著唐詩的念誦及歌曲。

其實除了編曲可以讓小朋友容易背誦外,其實曲子本身乏善可陳,尤其每首唐詩在用閩南語念頌一次時,更是慘不忍睹。

真不知道那是在推廣還是在摧毀閩南語?

我記得大一時,中文老師每當念及一首古詩詞時,會請同學用閩南語、客家話,以及其他的方言(比如說廣東話、福州話等,因為班上東南亞僑生多)念頌一次,然後說明很多地方方言其實是古中原語的後裔,所以多保留有中原古音,會讓原本用北京話念來毫無韻律以及押韻的詩詞變得好聽多了,然後韻也押得很漂亮。

總之我載小朋友去上學時,總會聽到他們在晃頭晃腦的背誦唐詩。

有一次。

三個小朋友突然在後座發出"必殺技"的叫聲。

"什麼必殺技啊?"我頭沒回、好奇的問道。

"就是"孤帆遠影"必殺技啊!"老二嘉嘉篤定的回答。

"不懂?解釋給把拔聽。"

"好~~~~!"

於是三個小鬼一齊搖頭晃腦的大聲念出:

送孟浩然之廣陵 作者 李白

故人西辭黃鶴樓,
煙花三月下揚州;
孤帆遠影碧山盡
惟見長江天際流。

.....

於是,去學校的路上,滿車施展"必殺技"的聲音不絕於耳。

連老爸都很入戲~~~

2009年9月25日 星期五

臉書的開心農場廢耕宣言!

之前我在臉書(Facebook)上貼出開心農場廢耕宣言:

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農場廢耕宣言: 最近越種越無趣了。 除了一直增加的金錢外,好像沒啥樂趣;加上現在報導竟然有很多公務人員上班也在玩農場,讓我興起了不如歸去的念頭。所以我現在會漸漸的廢耕,也就是舊的作物結束後就停止,家畜死掉後也不再補充。 就讓一切歸零吧!

***************

然後今天突然興起一個念頭,幹脆就跟Plurk的概念結合,製作出一個圖案來強化我的決心:



"你已經種死五十株植物,恭喜你達成開心農場涅槃!"

我是真的不想玩了,所以就讓它真的涅槃了。

大家一起快快樂樂的涅槃吧~~~!

這是我自己合成的圖片哦!版權沒有,敬請使用!

2009年9月9日 星期三

有關第一個登月的太空人"阿姆斯壯"的笑話

轉載笑話其實不是我常做的事,不過這個笑話實在很好玩,我也為了這個笑話詢問我那美籍愛爾蘭裔的姊夫,那到底是不是真實的故事,他聽了笑話並且笑翻後,正色說道這應該不是真實的故事吧?

原版笑話是英文,我大概把它翻譯成中文,其中兩句關鍵的話附上英文原文。故事如下:

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在1969年7月20日,當阿姆斯壯踏上了月球後,他的第一句話:"個人的一小步,人類的一大步"經由電視轉播被全球數百萬人所聽見。然而,正當他再次進入著陸艙後,他講了句謎一般的話:

"祝好運,高爾斯基先生!(Good Luck! Mr. Gorsky!)"

在NASA內的許多人員認為他是在對蘇聯的某個太空人打招呼。但是經過查詢,無論在蘇聯或者美國的太空計畫內並無"高爾斯基"這個人。多年來許多人質疑阿姆斯壯有關"祝好運,高爾斯基先生!"這句話的意涵,但是阿姆斯壯每次都僅以微笑帶過。

1995年7月5日,在佛羅里達州坦帕灣,在回答採訪的問題後,有記者提出這個已經26年沒有解答的問題。因為阿姆斯壯認為高爾斯基先生應該已經過世,所以他覺得他應該可以回答這個問題了。

在1938年,當阿姆斯壯還是個孩子時,住在中西部地區的某個小城鎮。有一天他與朋友在後院打棒球,他的朋友把球擊出,落在他鄰居院子裡的臥室窗口。他的鄰居就是是高爾斯基先生和太太。

當阿姆斯壯走過去俯下身來拿起球時,年輕的阿姆斯壯聽到高爾斯基太太在吼罵她的先生。 "上床!你想上床?好啊,你可以跟我上床,只要隔壁那個小鬼能在月球上漫步!(Sex! You want sex?! You’ll get sex when the kid next door walks on the moon!)"

真實故事。

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PS:原來的笑話還煞有介事的註記為"真實故事",不過NASA的官方說法已經確實說明這不是真的,並且清楚說明那是阿姆斯壯大約在1994年在加州第一次聽到一個喜劇演員 Buddy Hackett 所講的笑話:

In any case, I think we can take this statement by Eric M. Jones, editor of NASA's Apollo 11 Lunar Surface Journal, as the official and final word on the Gorsky affair:

During November 1995, a clever (and slightly risqué) story was widely circulated on the Internet concerning a statement Neil is supposed to have made during the Apollo 11 EVA. At the suggestion of several readers, let me state that Neil never said "Good luck, Mr. Gorsky" at any time during the mission. Indeed, on November 28, 1995, Neil wrote, "I understand that the joke is a year old. I first heard it in California delivered by (comedian) Buddy Hackett."

2009年9月3日 星期四

八八風災的"台北觀點"

(PS:本文內的電台對話是我憑記憶的大致內容,並非逐字騰打,口氣也有些不同。請明鑑。)

前幾天早上我開車聽飛碟電台,在飛碟早餐的節目中聽到主持人唐湘龍跟一位來賓討論有關八八風災的事情:

"山區那些危險的地方,是不是就不要住了,就遷村嘛..."

然後不知怎的,就談到縣市長的責任問題。

大概就是說,有些縣市長做得很好很多,可是因為不會宣傳,所以反而連任選不上。

"你看他(黃大洲)在任內做那麼多,結果還不是沒上!"節目內兩人侃侃而談"大家現在在台北市享受的,大部分都是黃大洲任內的政績,尤其是基隆河截彎取直..."

聽到基隆河截彎取直這個話題,開著車去公司的我瞬間豎起耳朵聆聽。

"那真的是他很重要的政績。當年的截彎取直讓排水更加順暢,更不會淹水;而且哪有現在的河濱公園、自行車道,還有你看大直河濱現在那麼高檔的房地產..."

接下來我因為到公司停車了,所以接下來的廣播沒聽到他們講些什麼。

我的一點看法:那完全是台北觀點、以管窺天式的看法!

別的地方很危險,所以要遷村,無論那裡的人民對土地感情多深嗎?
台北就很安全?

我們把時間拉回三百多年前。

郁永河,字滄浪,中國浙江仁和(杭州)人。康熙31年(1691)年開始任於閩知府的幕賓,於期間曾遊遍福建各地。康熙35年(1695年)福州火藥庫失火,硫磺、硝石燒毀。郁永河即於1696年-1697年之間奉命由福建前往台灣台北採硫,並將其九個月在台紀事於1698年寫成《裨海記遊》。該書為首部詳細記載台灣北部人文地理的專書。

我們看看郁永河在其台灣遊記"裨海紀遊"中是如何記錄剛到台北時所看到的景象:

「由淡水港入,前望兩山夾峙處,曰:甘答門,水道甚隘,入門,水忽廣,漶為大湖,渺無涯矣」。(從淡水港進入,看到前方有兩座山相夾的地方,稱為「甘答門」(關渡),水道非常狹窄,進入了甘答門後,水面突然寬廣,像一個大的湖泊一樣,看不到邊界。)

康熙三十三年(西元1694年)4月24日,台北地區發生地震規模高達芮氏七級的大地震,發生地點則是在台北的新店或金山斷層。之後大小餘震不斷,將近一個月。

該地震讓台北盆地多處土地瞬間液化,產生了深達三至四公尺,面積超過30平方公里以上的「台北大湖」。其範圍包含現今基隆河下游及其北側河道、社子島、關渡平原的一部份。後因潮汐影響,沈積物增多、降雨量減少和人為的拓墾,該湖才慢慢消失。不過,今社子島仍受大湖影響。

(參考資料:Wiki百科項目: 郁永河裨海紀遊康熙台北湖1694年康熙大地震。)

由一個300年前的政府官員幕僚來台灣出公差的非正式行程紀錄中,各位的感覺如何?

再提供一個2007年的論文給各位參考:"山腳斷層再活動對於台北盆地內地形變化之探討"。沒空的可以只看看該網頁內的中文摘要即可。

台北看起來危不危險?

再來,早期台北超抽地下水導致地層下陷,禁止後總算阻止了進一步的沉陷。可是,早就是低窪區域的台北更低窪了。

看看一個舊地名:

汐止:
清道光年間完成的噶瑪蘭通判姚瑩《台北道里記》解釋「水返腳」是一村市,而「水返腳」此名稱的由來乃是因為當時台境北路至此而盡,山海折轉而東出台灣山後,故名曰「水返腳」。《淡水廳志》亦記載:「水返腳,謂潮漲至此也」說明此「汐止」之名乃是因為淡水河之潮汐若滿潮,恰好漲到此地為止,剛好可乘小船出海,故名曰「汐止」。

汐止的位置請各位看看台北地圖,基本上不是在出海口附近哦!

所以,台北市如果淹水其實是天經地義的事,沒常常淹水的原因在於:

1.二重疏洪道。

2.砸大錢的200年洪水周期堤防。

3.員山子分洪道。

4.一堆抽水站。尤其是其中號稱東南亞抽水能力最強的玉成抽水站。我記得當時的宣傳是,玉成抽水站可以在不到半分鐘內抽乾一個標準游泳池的水。

我之前已經有相關討論的文章:廣廈千萬日,家園夢碎時...水淹新市鎮神話,請撥冗閱讀。

我只想告訴各位,因為台北有大量的經費,可以奢侈的沿河邊興建200年洪水周期堤防的超高堤防,徹底的把都市跟河流隔開,讓台北市成了一個超大的"水監獄"--不僅監禁河流的水,也同樣監禁落在台北市地表上的大量雨水。而已經高度水泥化的土地吸收不了的超級多的地表逕流,因為已經被這個水監獄關在台北市內無法排放至河流,所以只好依靠抽水站跨界越獄,跨過那個水泥的牢籠,奔向大海的自由。

所以結果已經可以想像了,如果抽水站失去效用了呢?

請各位用"玉成抽水站"當關鍵字做網路搜尋,看看可以得到什麼結果?結果就是東區大淹水,然後讓原本快要開張營業的京華城超大的五層地下室成了超級大型滯洪蓄水池!

所以這個台北神話可以清醒了。所謂的"首善之區"其實是靠著龐大的經費以及看似堅強其實脆弱不堪的"水監獄"來維持"台北好所在"的假象。

更不要說台北市超級爛的地層地盤,為了這個布丁般軟趴趴的地質,結構設計規範還為此更改了台北地區的共振頻率規範。

台灣哪裡最危險?最會淹水?其實就在台北啊!

那麼,廣播電台裡的台北人啊!請問你們用什麼立場要別人遷村?只因為那些倒楣鬼沒有經費可以大肆興建土木設施來保障他們的身家安全嗎?

還敢拿那種房地產炒作到天價的大直水岸第一排大樓豪宅來歌頌讚美基隆河截彎取直的"高瞻遠矚"?

真是夠了。

2009年9月2日 星期三

台南州嘉義郡檜町3丁目49番地

看過"海角七號"的人應該都知道片名的意涵,那其實是日據時代的地名"恆春郡海角七番地"的簡稱,雖然是虛擬的地名,卻仍然引起許多人對於那個時代的一點緬懷。

我73歲的父親也是其中一人。

幾乎已經不去電影院看電影的父母,在當時海角七號大賣座、新聞大力炒作、以及我極力的推薦下,也去電影院湊了一下熱鬧。

看完後,我父親有次見到我,就給了我一個地址:

台南州嘉義郡檜町3丁目49番地。

"這是我們老家在日據時代的地址。"

父親這麼叮嚀著。

也許是要我也記住這個塵封已久的回憶吧?

這個地址,就在現在嘉義市的林森西路上,往東快要到忠孝圓環林務局的旁邊而已。

不過因為當時林森路拓寬拆屋,在我讀幼稚園時就舉家搬遷到民生南路下路頭那邊了,等於是從嘉義北邊搬到嘉義南邊。

那間房子的土地,原本就是林務局的產權。我祖父當時就在該地經營運搬行,聽說還搞得有聲有色。

後來因為應酬飲酒過度,在三十二歲就胃出血英年早逝,當時我父親也才三、四歲的小娃而已。

一家之主過世的家庭,寡母孤兒難免被親戚欺負輕忽,家道從此中落。

所以我父親是半工半讀。晚上讀夜校,白天則是"一人土木包工"。據老人家形容,就是比如說承包水溝工程,就是自己架模板、自己綁鋼筋、自己灌漿。

那個位於49番地的老房子,屋頂是單薄的鐵皮,颱風天就是狂風暴雨中的飄揚,他還得爬上屋頂去用磚塊壓著。

我那營造廠長女出身、家世較好的母親,也常常憶道那個老家的糟糕狀況,說當時還偶而哀怨的歎道怎麼會嫁來住這種破房子?

搬家的時候我才幼稚園,對於這個老家的記憶實在單薄,只能透過父母以及兄姐的描述,去緬懷這個我第一個"家"的點滴。

********

光看門牌"檜町"這個字就可以想見在日據時代的木材產業風采。這個勝景甚至到光復後,讓嘉義市公所為我家面前這條路命名了一個實至名歸的"林森路"。

跟木業相關的運搬行,自然也是個好生意。

所以免不了交際應酬、上酒家之類的行徑。

有天中午在家吃飯,我父親拿著一罐UCC罐裝咖啡,指著上面的日文問我什麼意思?

"カフェ,不就是Cafe(咖啡)嗎?"我想父親大概在考我日文,不過這個算初級的。還好。

"你看,最後這個ェ字寫得比較小,所以要跟前一個假名一起發音Fe,可是很早以前我們不知道這個是外來語,所以把三個假名分開念,就念做カフエ(Ca Fu Ee ,發音大概是"卡夫ㄟ")...."

在一旁的母親馬上插嘴道"カフエ(Ca Fu Ee),不就是酒家嗎?"

不愧是營造廠的長女,識多見廣。

"對,早期在二通(中正路)上很多咖啡廳,就打著カフエ的名號。雖然標榜賣咖啡,但是酒以及女人是免不了的,"父親說道"以前你祖母就常抱怨,說每個月二十多天祖父都到カフエ報到,一堆的カフエ帳單..."

"所以後來大概就喝到胃出血過世了。以前胃出血是沒得醫的,不然一般的病,以我們在經營嘉義藥局的親戚,要拿什麼藥根本不成問題..."

父親拿著那個鋁罐若有所思,然後又一口氣把剩下的咖啡喝完。

"好喝。"

...

所以在父親常自豪做營造的那些年中,幾乎很少去應酬喝酒,我想這件事對他應該有很大的影響吧?

********

山崎富義

每次講到這個老家,總會提到這個日本人。

據父親說,山崎富義是日據時代的林務單位的人員。

祖父經營跟木材相關的生意,自然也跟林務單位有往來。

後來祖父過世,該單位想要討回我們這個老家的土地,這表示寡母孤兒就要露宿街頭了。山崎富義就私下偷偷教我祖母,要她帶著五個子女,到承辦人員的面前下跪痛哭爭取同情。

當時的日籍承辦人員好像心也蠻軟的,看到這家子這麼可憐,所以就沒再提索回土地的事。

父親說,山崎富義就是我們家的恩人。

台灣人殺雞是在雞脖子上抹一刀,讓雞血流盡,這樣雞肉才會白皙好吃;而日本人因為不會殺雞,只是用繩子勒死雞隻,但這樣雞肉會帶紅黑,而且不好吃。於是山崎富義有時候就會請我祖母幫忙殺雞,宰完後他拿走雞肉,我祖母就留下雞血以及其他日本人不吃的雞腳、雞血以及內臟等,在戰爭時期物資缺乏,這是很寶貴的食材。

民國69年,山崎富義偕妻來台灣尋訪故人。我清晰的記得,我父親有一天晚上帶著我去旅館見他們。

民國69年的我根本只是個小六學生,面對外國人頗不自在。只見他跟父親用日文聊了一陣,於是我們就離開了。

過了幾天,我父親拿著一個小錦盒,說是山崎富義要送我的禮物。

我打開一看,是個玉石的印章、以及一張日幣萬元大鈔!

當時幣值大概是五(日幣)比一(台幣)吧?所以日幣一萬元約略等於新台幣兩千元,而且當時台幣最大的紙鈔也僅是百元大鈔而已。

對於一個沒啥零用錢的小朋友來說,雖然不能直接花用,可也是個做夢都會笑的金額。

這張萬元大鈔,現在還躺在我的抽屜裡,成為我對這個日本恩人最鮮明的印象。

在他還沒過世前,每年春節,父親還會收到他用工整毛筆字寫的賀年明信片,後面總會註記"(九州)福岡縣 中間市助役 山崎富義"的稱謂。

試著搜尋日本Yahoo,找到下面的資訊:

中間市の概要
1 市の沿革
明治22年5月市町村制施行により中間村と岩瀬村が合併し長津村と称し、大正11年
11月町制を施行し長津町となる。大正13年9月長津町を中間町と改称、昭和7年底井
野村と合併し現在の市域を形成する中間町にいたった。
昭和33年11月(1958年)、県下で20番目に市制を施行し中間市が発足した。
現在人口は、5万人前後に安定し、『元気な 風がふくまち なかま』をテーマに明る
く住みよい都市づくりをめざして大きく飛躍している。

2 位置及び地勢
本市は福岡県の北部に位置し、東と南は北九州市八幡西区に、西は鞍手郡鞍手町及び遠
賀郡遠賀町に、北は遠賀郡水巻町にそれぞれ接し、北九州市経済圏の構成員として発展を
続けている。
市域は、ほぼ中央を南北に貫流する1級河川遠賀川によって東西に2分されている。
東部地域は北九州市との境に沿った丘陵地帯とそれぞれを背景とした台地が半分を占め
住宅地域を形成している。また平坦地は、市街地と住宅地からなり全人口の90%がこの
東部地域に集中している。
西部地域は、ところどころに低い台地がみられるが、広い沖積平野が広がっている。そ
のほとんどは農耕地であり、一部には市の振興方針による工業団地が立地している。
面 積 15.98 k㎡ 極 東 東 経 130°44′ 40″
周 囲 25.20 km 極 西 東 経 130°40′ 15″
東 西 6.98 km 極 南 北 緯 33°48′ 03″
南 北 4.45 km 極 北 北 緯 33°50′ 20″

3 中間市の消防組織
(中略...)

庶 務
1 歴代消防長
(平成21年4月1日現在)

2代 山崎富義
就任年月日:
昭和 42. 8.12
退職年月日:
昭和 46. 8. 7

--------------------------

不知道是否同名同姓的人,不過同住中間市是確定的。而且"市助役"似乎是副市長或者是市長助理,總之應該也是公職就是了。

********

這就是有關"台南州嘉義郡檜町3丁目49番地"的一些過往雲煙。

下次再喝到UCC的罐裝咖啡,大概會再次回憶起有關父親的點滴吧...

2009年9月1日 星期二

金田伊功,過世!(合掌)

OBA。

2009年7月21號,金田伊功老師因為心肌梗塞過世,享年57歲。

金田伊功的Wiki資料
金田伊功的公式網站:金田式

說起宮崎駿、庵野秀明等人,我想稍有涉獵動畫的同好,大概都耳熟能詳,但是說起金田伊功,很多人都一副"莫宰羊"的表情。

這也難怪,比起上述兩人"監督"的光環,金田伊功到死都是一個原畫師,頂多做過幾部動畫的作畫監督、分鏡表及OP(片頭,opening)監督而已。

原畫師?可能大家會想,一個原畫師有啥了不起的?宮崎駿以及庵野秀明基本上也都是原畫師起家的,但是後來都做到監督在這個圈子發光發熱;尤其雖然在"風之谷"時代因為畫人物原畫糟糕到被宮崎駿罵的狗血淋頭,卻也畫出後來在動畫史上留名的"巨神兵攻擊"原畫片段、後來被稱為"天才原畫師"的庵野秀明也轉行做出"福音戰士"這部超爭議的電視動畫巨著。

那麼金田伊功呢?

動畫的魔術師,金田伊功 Part1

動畫的魔術師,金田伊功 Part2

這應該是最近才製作的專輯,紀念及討論金田伊功的專輯。這是部討論金田伊功技法的電視節目特輯(而且應該不是最近的,因為節目中那個宅王之王-岡田斗司夫顯然還是個大胖子,照講他今年應該已經變瘦很多了才對(還出書講他的減肥歷程呢))。日文發音,不過頗有參考價值。重點是標題:

"動畫的魔術師,金田伊功"。我覺得這是個極為貼切的評語。

在70年代的日本動畫,通常帶著極為強烈的兒童取向,但是當時金田伊功便以"大膽誇張的人體姿態"、"跳躍畫面"等獨特的技法,讓製作經費極為拮据的日本"貧乏動畫"有了可以稱道的經典畫面以及不可思議的律動感。


銀河旋風 ブライガーOP


機甲創世紀 モスピーダ OP (此部動畫我的舊文章有提及,請參考)

更多的金田伊功原畫片段,請參考Youtube搜尋結果。

許多後來的動畫人都坦承受到金田伊功的影響而進入這個行業。

我印象中的金田伊功一開始也是最深刻的是,當時日本的動畫雜誌NewType在宣傳"幻魔大戰(1983,wiki資料)"時斗大的"金田伊功"的名字,所以我反倒對人物設定的"大友克洋"以及監督"林太郎"沒啥印象,不知道金田伊功只是個原畫師而已,幹麻打他的名字作為宣傳?

後來看了動畫、後來年紀漸長、後來閱讀許多資料,才知道這部片整個作畫風格受到金田伊功多大的影響。

(抱歉Youtube的那段影片因為版權宣告被關了,所以...)

以配樂襯底的幻魔大戰片段,注意那幾個超能力戰士屌到不行的pose、尤其那隻大幻魔"火焰龍",更是金田伊功的手本戲!這種表現法在後來的日本動畫頻頻出現,就好像"超時空要塞"的"飛彈亂射"讓作畫監督板野一郎得到"板野馬戲團"的封號,金田伊功的技法在日本也被稱為「金田流」,其中包含金田パース(點選看圖片)(金田透視,"透視"英文perspective的片假名拼音為パースペクティブ,取前兩個字"パース")的具有魄力的透視法;被稱為金田姿勢(金田ポーズ)的人物之軀體誇張彎曲技法;被稱為金田效果(金田エフェクト)的光束、煙霧與爆炸方式;被稱為金田光(金田びかり)對光線獨特的描寫等。

注意宮崎駿的動畫中,"風之谷"、"天空之城"、"龍貓"、"魔女宅急便"、"紅豬"、"魔法公主"等六部動畫也有金田伊功的原畫參與,有興趣的可以自行找找看哪個畫面是金田伊功的原畫。

金田伊功的過世,代表個人風格極濃烈的原畫師時代也到另一個段落了吧?今後日本動畫又將以何種面目呈現?

合掌。一路好走,金田伊功老師。

2009年8月27日 星期四

小朋友們的睡前歌

延續老斑鳩的話題。

老大Jappy似乎也繼承我喜歡亂改歌詞的毛病優點,把這首奇異果廣告的歌改成好幾種版本,其中最完整的就是下面這首:

快睡!
現在已經十點。
功課這麼激烈,
你怎麼還不睡?!

快睡!
老爸就在你身邊。
快點睡,
在老爸生氣之前!

快睡!
快睡!
快睡~~~~~~~~

2009年8月26日 星期三

有關直升機運補災區這件事

我住在嘉義市八掌溪畔,目前每天總會常聽到直升機轟隆隆的聲音越過天際,我猜大概水上機場把八掌溪當成指標,做成直升機的運補空中走廊吧?

當然,災區的救助是絕對必要的。不過我有點想法與大家分享:

我一個常在做山區案子的同學就曾經告訴我,如果要做那種車輛運輸到達不了的山區工程規劃設計案,基本上要用直升機運補資材(包含廢棄物的清運),此時的搬運費用,在經驗上他們大約都抓一公斤一萬元,當然這跟直升機行的時間有關(比如說每天一早直升機要從台北飛來,那個飛行時間也要算在帳上),不過抓預算時那個費用可以做為基本的數據。

問題來了。目前留在山上災區的民眾有多少人?假設目前每天有兩千人需要運補好了,每個人一天需要的食物、藥品、其他生活必需品等用品,我們就抓個每人每天一公斤。所以請問帳面上每天要花掉多少直升機的費用?

2,000人 x 1 公斤/人 x 10,000元/公斤=20,000,000元!

兩千萬!這是每天的直升機費用。當然,目前都是警消以及軍方的直升機在運作,也許可以算個成本價,打個五折好了,那麼每天大概也要一千萬元啊!

這...姑且不管這這麼龐大的成本,還有本應該用在珍貴的緊急救災和戰備工作的直升機大量消耗在這種無止盡的運送物資,連飛行員的生命安全也要考慮啊!上次不是才摔了架直升機、犧牲了三位空勤人員寶貴的生命嗎?

政府機關的首長們啊!不能因為那是公帑就可以這樣慷他人之慨;而且更不能為了討好民眾,就用公家資源這樣的浪費。用點強制手段把災民暫時安置在平地不是更經濟也更安全嗎?可以在道路搶通之後再送災民回家不是更好?幹嘛要搞這種看起來浩浩蕩蕩好像有在做事,其實只是另一個父子騎驢左右為難的寓言實現,想要多方討好卻慷國庫之慨的糟糕行徑!

拜託了!

2009年8月25日 星期二

老斑鳩

有一天老婆載小朋友去上課時,老大問了一個問題:

"媽媽,有一首歌說"老斑鳩在你身邊"。什麼是"老斑鳩"?"

太太想說,奇怪,只有聽過斑鳩,很少聽過老斑鳩的,不過雖然疑惑,還是很盡責的說斑鳩是一種鳥類云云...

結果,後來才知道三個小朋友天天在車內唱的歌是什麼了。



請注意第十四秒。

2009年8月24日 星期一

傳說巨神 伊甸王

OBA。

一陣子沒更新文章了,實在也是有點忙,也沒啥時間畫插畫;加上我的T400筆電安裝的VISTA出了些問題,索性系統更新,砍掉重練...

傳說巨神 伊甸王的相關劇情,想要初步了解的可以Google一下,或者看這裡Wiki的簡介

ps:在Wiki中寫道"雖然本片在中文片名標題與登場主角機器人「イデオン」(IDEON)常被譯作「伊甸王」,但片中「イデ」的字源,則是源自「ideologie」這個英文單字,設定中並無引用到類似「伊甸園」或「伊甸」(Eden)等相關字詞。",我查了一下,「ideologie」的意思為" 意識形態,觀念形態;思想方式,思想傾向"。

會用"傳說巨神 伊甸王(伝説巨神イデオン)"當標題 ,其實是很巧地在Youtube上找到電影版中那幕"角色全部死光光"的震撼劇情,最後導致伊甸王發動伊甸力毀滅整個宇宙,然後所有的人
砍掉重練投胎轉世...

這個名場面導致監督富野由悠季被冠上"殺人的富野"這樣的封號。不過說起來,富野比起宮崎駿有種多了,富野敢為了劇情殺掉該殺的人,但是宮崎駿即令在
殺很大血腥很多的"魔法公主"中也只敢搞出個"獻出山獸神的頭顱而免於一死"的闔家歡樂大結局。這也是跟富野合作過的安彥良和老師為何批判"魔法公主"最後五分鐘看不下去的理由。

不囉嗦,請觀賞以下劇情片段:

2009年8月19日 星期三

[轉錄] 你可能是建築系學生,如果...

這篇是從PTT BBS上轉載的文章,因為實在是太經典了,貼在這裡跟各位共享。

我個人的經歷可以做證,裡面講的幾乎都是真的。

*******轉載開始********

[轉錄] 你可能是建築系學生,如果...

1. you know the janitors by name.
如果你知道工友的名字.

2. your roommates say "good morning", and you reply"good night."
你室友對你說早安,你回答晚安。

3. you carry a toothbrush in your backpack.
你隨身攜帶牙刷。

4. someone asks you for your phone number and you give them the studio's.
別人跟你要電話,你給他studio的。

5. you start paying rent for your desk space in studio. 
你改成付studio繪圖桌附近的房租。

6. you can't get a ride from 'Campus Cruiser'. 
你叫不到半夜校車回家。

7. breakfast is your 5th meal of the day. 
早餐是你一天之中的第五餐。

8. the morning newspaper beats you home.
早報比你早到家。

9. 'Red Bull' is you favorite drink.
蠻牛是你最喜歡的飲料。

10. all of the Christmas gifts you give are wrapped in trace.
所有你送出去的聖誕禮物都是用描繪紙包的。

11. you ask Santa Clause for architecture supplies.
你希望聖誕老公公送你材料。

12. you ask Santa Clause for a sleeping bag.
你希望聖誕老公公送你睡袋。

14. you have 3 or more cups of double shot coffee espressos in one night
你可以一晚喝三杯以上的特級espressos。

16. you hear the same song on the radio 3 or more times in onenight.<
一個晚上你可以在廣播裡聽到同一首歌三次以上。

18. the cars have turned off their headlights.
路上車子都關了大燈。

19. construction workers are already working.
建築工人已經上工。

21. you're dating another architecture student.
你跟系上同學約會。

23. you spend more time in studio than in your own bed.
你花在studio的時間比你在你床上的時間多。

24. you spend more time in studio than with your wife.
你花在studio的時間比你跟老婆在一起多。

25. your parents are complaining that you're not having enough fun.
你父母親埋怨你玩得不夠多。

26. you only leave studio to buy supplies.
你只為了買材料離開studio。

27. you haven't taken a shower in a week.
你一星期沒洗澡。

28. you see showering as a waste of time.
你認為洗澡浪費時間。

30. upon hearing 'supermodel', you think of a nicely crafted-foam core model.
當你聽到super-model,你會想到一個手工完美的模型。

31. your parents have more of a social life than you.
你父母的社交活動比你多。

32. your 11-year-old sister has more of a social life than you.
你十一歲的妹妹比你還多活動。

33. you consider using broccoli for your models.
你想用花椰菜來當做模型裡的樹。

36. your friends gat more sleep in one night than you do in one week.
你朋友一天的睡眠比你一星期的睡眠總數還多。

37. the streetlights turn off.
路燈已關。

38. you consider 3AM an early night.
你認為凌晨三點還很早。

39. when your out at 3AM, and your wife knows where you're at..
你凌晨三點不在家,你老婆知道你在哪。

40. you make love to your models (quoted by Jefferson).
你對你的模型做愛(傑佛遜名言)

46. picking up breakfast is the last thing you do before goinghome.
買早餐是你回家前做得最後一件事。

47. the only building on campus with its lights on is your
整個校園教室電燈還亮著的是你的studio的。

48. a break consists of moving your car.
休息包括移動你的車子。

49. you receive mail in studio.
你的信件都寄到studio。

50. you say "It's only midnight- I have plenty of time to finish."
你說"才晚上12點,我多的是時間完成"。

51. you confuse sunrise with sunset.
你把日出和日落搞混。

52. you ask what time it is, then ask "AM or PM?"
你問說"幾點了",再問am或pm?

53.you strangle your roommate because he said he stayed up late studying.
你掐死你室友是因為他說他昨晚讀書讀到很晚。

54. you've memorized you favorite vending machine combination item
你記得販賣機裡你最喜歡的飲料的編號。

55. your Friday night is 68 hours long.
你的星期五晚上有68小時長。

56. you know how much a cubic foot of cement weighs (150lbs).
你知道一立方英尺的水泥多重(150磅)。

57. you slice your finger, and the first thing you think of isif 
you'll be able to finish your model.
你切到手指時想到的第一件事情是:不知道模型做不做得完?

59. you swear there are only 120 people at USC.
你發誓南加大只有120個人。

60. you know all of these are true, no exaggerations.
你知道以上皆屬實,絕無虛言。

61. you can listen to all your CD's in one night.
你可以在一個晚聽完你所有的CD。

62. certain songs remind you of studio.
某些歌曲會讓你聯想到studio。

66. the 'Shop Cafe' closes when you arrive, and reopens before youleave studio.
學校咖啡廳在你到達時關門,當你離開studio時開門。

67. you have to wait for breakfast shops to open.
你必須等早餐店開門。

69. you use architecture tools to eat.
你用繪圖工具吃飯。

70. you think "X-acto Blade Throwing" is a sport.
你認為"射美工刀"是一種運動。

71. you only buy groceries once a month.
你一個月只須購買一次生活必需品。

72. you wake up to go to school and you're already there.
你起床去學校,而你已經在學校了。

73. you start wearing all black.
你開始穿一身黑。

74. you carry a sweatshirt to all of your classes.
你隨身攜帶換洗的汗衫。

75. you have no life, and admit it.
你承認沒有生活。

76. you start to critique a radio selection's selection of songs.
你開始批評廣播DJ的歌曲選擇很爛。

77. you bring your friends to studio to keep you company.
你帶朋友到studio陪你。

78. you refer to outside studio as the "Real World."
Studio以外得地方對你來說都是真實世界。

81. you have memorized every radio commercial that airs after 10PM.
你背下了所有晚上十點以後的電台廣告。

82. you confuse today and tomorrow.
你分不清今天和明天。

83. you tell time by when other people leave studio.
你的時間觀念是以別人幾點離開studio為基準。

85. you hear "Didn't you wear that yesterday?',followed by "
and the day before that"
你聽到別人問你:你昨天不是穿這件衣服嗎?還有前天和大前天...?

86. you roommate files a 'Missing Person Report'.
你的室友對警察提出失蹤人口。

87. you count the number of days (not hours) you've been awake.
你算你已經醒著幾天(不算小時)。

89. you go to the store to buy a six-pack of 'Red Bull'.
你去雜貨店買六瓶蠻牛。

91. on Halloween, you dress like your instructors.
萬聖節時,你打扮得像你教授。

92. on Halloween you trick-or-treat in studio to get arch supplies
or 'Red Bull'.
萬聖節時,你去要材料或蠻牛,不要糖果。

93. "respect", "coolness', and "hatred" are all based on
how much sleep you get, or lack of.
尊敬,冷靜,和恨意都取決於你睡了多少或沒睡多少。

95. you start using words your instructor uses.
你開始用你教授所使用的詞。

96. your bed has collected a layer of dust on it.
你的床上集結了一層灰。

97. concept of time is not forward, but a countdown from the time
a project is due.("What time is it?""4 hours 'till")
時間不是像前走,是還剩多久作業截止(幾點了?還有四個小時!?)

98. you contemplate suicide 3 times a day.
你照三餐抱怨想自殺。

99. you contemplate dropping your major 3 times a day.
你照三餐揚言要轉系。

100. you have a tent pitched in studio, but still don't go to sleep.
你在studio搭了帳棚卻還是不睡覺。

101. ANY OF THESE APPLY TO YOU!
以上任何一樣發生在你身上。



[轉錄]Presented by 2nd year students at USC.
南加大,建築系二年級提供。

*******轉載結束********

2009年8月6日 星期四

Jasmine-part2


圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

其實這是練習漫畫軟體時向朋友Jasmine借的第一張照片,不過覺得沒用網點只用鋼筆畫技法好像不太能表現中間調子,所以才有第二張的練習作。

2009年7月25日 星期六

好孩子的甲殼師名詞解釋教室:UPS

UPS

解釋:
Unfortunately Power suspended(不幸的電力暫停) Uninterruptible power supply(不斷電系統)

範例:
王秘書,這個包裹是急件,明天一早就要送上海,現在打電話叫UPS來收件。

好孩子的甲殼師名詞解釋教室:業主突擊

業主突擊

解釋:
業主沒約定來訪的時間就突然的跑到事務所開會或看圖的一種傳說中令人髮指關心案件進行的行為。

範例:
1.業主突然跑來,所以必須跟業主哈拉,時間就這麼浪費在和諧的氣氛中過去了。
2.業主站在繪圖小姐的背後,跟著緊盯螢幕,讓繪圖小姐心生恐懼兢兢業業的把業主交付的圖面趕快畫完。
3.幾個業主同時跑來,只好擠在狹窄的會議桌旁邊言不及義熱切殷勤的交換業界情報。

2009年7月22日 星期三

小朋友對日蝕的反應

1.Jappy(老大)的反應:

太太開車送老大去安親班的途中。
"Jappy,你看日蝕很棒吧!?"
"馬麻,日蝕很好看,可是我現在只想去安親班..."


2.嘉嘉(老二)的反應:

幼稚園老師帶著小朋友到庭園看日蝕,看完後問大家:
"小朋友,有沒有看到太陽?"
嘉嘉:"沒有啊!我只有看到月亮....."

2009年7月16日 星期四

Jasmine


圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

練習漫畫軟體時借朋友Jasmine的照片來試畫看看。

她沒講明她是否滿意,但有請我吃了頓飯。

2009年7月2日 星期四

Re: 講到戰車破壞道路橋樑的問題......

作者: jjhong (十三號星期五的傑森) 看板: Military
標題: Re: 講到戰車破壞道路橋樑的問題......
時間: Sun Aug 10 11:24:46 2008

大俠,因為裡面談的有些正好是我所學的,所以大概提一下我的看法。

==> dasha (大俠) 提到:
> 太重的車輛上路會發生怎樣的問題?最容易理解也最快發生的,就是
> 橋樑與地下道的頂部,這種東西的承載設計都有一定限度,超過負荷,就
> 是破洞斷裂,戰車就摔下去了......
> 一般道路的話,狀況會比較好,因為道路本身有壓實,底下也有土地
> 支撐,壓壞了道路很快這條路就變成炸彈炸過一樣沒錯,不過那至少也要
> 一兩週才看得出來.但這是在平地的平坦道路,山地的話,那與橋差不多,
> 很容易給你整條路與車一起摔下去;斜坡的話,超過負荷,問題則是出在
> 抓地,你很可能爬坡爬不上去,與路面一起滑下來,就像走在泥路上面一
> 樣,那更不用講開砲之類出力的狀況,而躲在斜坡後壓低主砲仰角開砲,
> 可是裝甲戰術的基礎之一,你爬不了坡,這問題說大不大說小也是不小,
> 不能輕鬆視之.
> 一般土木工程設計會有安全係數,那是考慮到壽命/動壓/偷工減料


也不能都當成偷工減料啦...只要在工地跑都知道,施工的精準度跟施工圖永遠會有落差的。土木工程就不說了,連要求蓋房子這種比較精準的事情,法規上都規定可以有3%不等的施工誤差,誤差範圍內視同與圖面相符。

甚至在某種程度上,材料本身就是一種難以彌補強度以及壽命的存在。

比如鋼筋,所有鋼筋計算上,都是以鋼筋是”連續體”為假設。問題是,因為生產、公路搬運以及施工方便的因素,鋼筋最長也只能在11~13米左右,所以才有施工規範中的”搭接”、”續接”、”焊接”等工法,這些都會是影響因素。

比如混凝土,底下說混凝土的壽命,事實上有一個很重要的因素,就是因為混凝土是鹼性化合物,可以保護鋼筋免於氧化,也免於使鋼筋接觸水分以及火災時因高溫的強度降低。不過鹼性離子會隨時間減少,最終當混凝土”中性化”的時候,就已經沒有保護鋼筋的能力。這個中性化的時間當然就跟波特蘭水泥、水、粗細骨材、配比、施工方式有關。還有一個跟鋼筋施工一樣的理由,混凝土沒有辦法一次全部打設完畢,很多情況下一定會有冷縫(施工縫)等情形,這當然也會降低壽命。

> 等幾個因素.基本上壽命與偷工減料之間有點關係,以前上地質學與礦物
> 學時,教授說過水泥攪拌如果依照理論上的理想比例,那在建築完成後的
> 20年起會開始逐漸兼顧,約80~100年之間最堅固,然後會逐漸損壞,超過
> 200年以後強度會與完成後一個月大概差不多,就該準備報廢或大規模修
> 繕了.但是很少有鋼筋水泥建築壽命是設定幾百年的,最常見的大概是廿
> 年到五十年,水泥強度甚至還沒到最高,何故?
> 多加個鋼筋當然是個原因,鋼筋可是會氧化的,不像水泥是化合慢慢
> 完成而越來越強,雙方的強度變化打一下折,就會出現這種折中數據.但
> 還有另一個問題,那就是水泥必須依照理想的比例做到足夠的攪拌混合,
> 但是這個比例的水太少,很難攪,正常狀況下都是加倍的水下去;而且這
> 個攪拌不是一兩個小時,至少先做四五個小時,最好做到一天以上,否則
> 理想的水量會很難與很多水泥達成化合的效果.基本上,這種事情只有實
> 驗室才有人做,正常狀況你有90%以上強度,誰都會挑選工時只有幾十分
> 之一的作法.而化合不好的水泥,差不多廿年卅年,強度就回到剛完成時
> 的水準,然後要準備崩壞了.
> 而通常計算的應力承載能力,那都是用最強固水準去算的,所以你要
> 預留不小的安全係數,去應付剛通車或是壽命接近結束時的狀況.
> 此外動壓也是一個問題,車子行進間對路面產生的應力,除了車重貨
> 重以外,還有運動的應力,車速越快則應力通常越大,尤其起步或煞車的
> 狀況,軍用車那甚至還要考慮到開砲的問題,戰車砲的總功可是與車子重
> 量的總功差不多的,雖然經由制退系統承在系統緩衝分擔後會低很多,但
> 也不能輕鬆視之.當然這也提供了一個作弊方法,那就是當這橋樑的建築
> 規定是不適合你這種車走的時候,你就不要一次一整排魚貫而過,改成一
> 輛輛低速穩速慢慢過去,那就可以安全,甚至車重兩倍都還可以試著過去
> ,當然相關人員不免提心吊膽就是了.
> 這還是對一般五六十噸的戰車,如果是百噸以上的如德國鼠式,那可
> 就更嚴重了,因為你還要面臨土壤液化的問題.cobrachen兄曾經轉一個
> 大陸網友質疑的說法,他說他們土木公成的沉箱都是以萬噸為單位,這樣
> 幾十個還未必會產生土壤液化,你百來噸哪會出這種事情?這問題當初小
> 弟不知道該怎樣回答比較好,最近倒是知道了.
> 這裡要先說土壤液化是怎麼回事.基本上土壤指的是鬆散還沒產生


液化是這樣的:土壤裡面主要是土(沙)以及水--或者稱孔隙水。所謂土壤的總承壓力=土的承壓力+水的承壓力。記住這裡的單位是壓力。

因為水是沒有承載力的,所以土壤的有效承載力就僅是土的承載力。

當某種震動施加在土壤上時,土開始壓密,結果水壓力因為壓密而大幅上升,結果就是當水的承壓力=總承壓力時,土的土的承壓力幾乎降為零。

但是因為水不能承載,所以此時土壤的行為跟液體完全一樣,上面的重物瞬間下沉。這就是土壤化的機制。

> 成岩作用的泥土堆積物,這裏面除了泥土之外,還會有空氣或水或生物的
> 存在,而液化的主角就是水.地球表層到一定深度以下就是所有泥土或岩
> 石縫系內都充滿水的層次,這個層次稱為永久地下水層,其深度各處各時
> 不一,沙漠區的永久地下水層深度常常超過一千公尺,台北市的永久地下
> 水層通常只有兩三公尺,而穩定的河流基本上就是永久地下水層高度超
> 過土壤高度所形成的,如果地下水層下降到地表以下,那這個河就會乾涸
> ,直到地下水層回升為止.
> 而永久地下水層以下的土壤支撐力,不是只有土壤本身的應力而已,
> 還有水提供的浮力.而也因為水提供了浮力,所以永久地下水層以下的土
> 壤分子,並不見得是以最省空間的方式排列,只要受到一定程度以上的外
> 力,就可能像被晃動的一桶沙一樣重新排列下沉,而地下水就會被擠出來
> ,這種現象就是土壤液化,其實只是把液體排出而已.
> 產生土壤液化的先決條件,當然是要有地下水,而且要多要高才容易


上頭講過,因為要在短時間造成壓密,所以除了一定要有地下水(地下水位高)之外,砂質土壤比較容易發生液化,黏土因為質地細密,水在裡頭極不易流動,所以不會發生液化現象。

> 發生這種現象.而大地應力作用通常都是幾百萬噸在運作,如果是正常土
> 壤的話,一個幾萬噸的沉箱都不容易沉下去,幾十噸幾百噸的東西哪有那
> 麼容易沉?
> 但問題是,我們也知道有一種土地叫流沙,那就是地下水含量特別高


流沙的原因不太一樣。土壤液化一定要有某種震動(比如地震),但是流沙則是發生在地下水位高水頭的地帶--也就是說,附近可能有比較高的水壓,地下水伏流從高水壓處(可能是地質因素或地勢因素)流向此處,造成此處地下水有向上流動的趨勢。然後機制跟液化有點類似,都是水壓力過高的結果。

> 而泥土分子特別少的地方,這種地方就算幾十公斤的人站上去都會很快
> 陷沒,車輛更不用講.從要幾十萬噸才能下沉的地方,到幾公斤就能下沉
> 的地方,中間的土壤種類非常的多,不是說一定都能沉或都不能沉,通常
> 大型建築會挑那種支撐力比較強的區域,這種地方當然就要幾萬噸幾十
> 萬噸才能沈沒,否則你家變成了比薩斜塔,那會發生甚事?
> 接下來問題就來了.工業革命迄今不管怎麼算都不到300年,全球快
> 速都市化甚至是二次大戰後的幾十年的事情,在那之前人類居住的區域
> 是怎樣的環境?比方,常去光華商場的人不知道有沒有人注意到,濟南路
> 附近有個碑,是甚榴公浚(請知道這幾個字怎麼打的幫忙修正一下)遺址,

有!(舉手)

塯公圳。圳的發音是ㄗㄨㄣˋ。


> 問一些朋友的說法,原來這裡以前是個灌溉渠道,後來埋掉,不過是幾十
> 年以前的事情.實際上目前人類居住區附近,在三百年以前可能到處都是
> 灌溉用池塘渠道,或者就是水田,在最近幾百年間慢慢淤積或人工填塞,
> 才變成現在的樣子.可是這些地方就算已經變成了陸地,除非底下有挖下
> 水道之類的去排水,否則地下水面還是會比較高,地下水含量還是會比較
> 多,土地就是比較容易鬆軟液化,甚至搞不好沒幾十年前還是流沙區,就
> 是比較容易因震動而陷沒的地方.台北高雄挖捷運時,都曾經出過一些事
> 情,還有幾次地震也是,這點大家應該還會有回憶.
> 當年蘇聯搬鼠式當戰利品回國時,就發生過類似的事情,在其他戰車
> 能通過的地方,鼠式拖上去居然就開始下沉,最後沉到砲塔只剩一半才想
> 辦法止住,然後動員附近的紅軍努力挖洞,才把這輛鼠式給救出來,現在
> 停在俄羅斯繼續展示.那個地方就是過去的水塘,在二次大戰時早已淤積
> 許久,只有整理古文獻古地圖的人才比對得出來,可是超重的鼠式一上去
> ,縱使是沒了火砲重量輕得多的空車,還是產生土壤液化,硬把那塊地方
> 壓密.
> 像這種土壤比較鬆軟的區域,有資料可查嗎?抱歉,通常很缺.二戰後
> 才都市化的區域或許還能找到老人家指點,那之前的就沒有多大希望了.
> 當然如果是一些真的很鬆軟,連人走上去都感覺得到的區域,那個在建築
> 時往往就會先做壓密,所以不用太擔心.可是假如你的車輛是超過規範的
> 超重車輛,或者是那塊區域沒有都市化而保持著古色古香的風貌,甚至就
> 是一堆隨便搭起來就好的鐵皮屋區之類,比方小弟在板橋浮洲區的住家
> 附近,那就沒人能掛保證......

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元,裝甲兵總監大佐

傑森.洪(Jason Hong),參上

有關”日本動畫五天王”的內容問題(講大友克洋漫畫的事)

基本上,我現在還是認為該圖是大友克洋抄襲艾雪的。然後同盟的書上顯然也是讚揚大友在1979年就能畫出那麼高難度的畫面,可是....原始創意明明就是艾雪在1935年畫的圖。

文章以及圖面就放在下面了,請各位看倌自己判斷。

日本那邊也有文章談到這件事:


我想應該也有很多人發覺才是。不過總的說起來,我對大友克洋老師還是大力推崇的。那種模仿畫的事情雖說瑕不掩瑜,但我只是想要把真相弄清楚而已。

維基百科中關於艾雪的介紹:


************本文開始************

作者: jjhong (十三號星期五的傑森) 此致: dasha
標題: 有關”日本動畫五天王”的內容問題
時間: Fri Aug 25 02:04:41 2006

大俠你好:

很冒昧寄這封信給你。這幾天我在閱讀同盟的新書”日本動畫五天王”,發現一個問題。文章其實是ZERO寫的,不過因為你們的網站進不去,而我也沒有ZERO的聯絡方式,想說也只能請你轉達了。打擾之處尚請見諒。

在P.319講大友克洋的”Fire Ball”作品中的曲面反射,並讚賞說這是在沒有電腦輔助的年代所畫出的高難度畫面,令人驚訝云云....

圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

這篇漫畫我看過,不過這個畫面顯然是摹仿自一個荷蘭畫家毛瑞特斯‧柯奈利斯‧艾雪(Maurits Cornelis Escher )的畫”Hand with ReflectingSphere 1935 Lithograph”。

詳情請看Escher的官方網站:
縮圖在左下角,點選放大。


Hand with Reflecting Sphere 1935 Lithograph

請明鑒。

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*********這是回覆以及我的再回覆*********

作者: jjhong (十三號星期五的傑森) 此致: dasha
標題: Re: 有關”日本動畫五天王”的內容問題
時間: Tue Aug 29 09:13:26 2006

==> dasha (大俠) 提到:
> 同盟的回覆:
> nt:
> 印象當中,曲鏡面作畫的方式西方不少畫家都有嘗試過?
> 所以大友克洋是不是模仿這位畫家,很難說?但有受到影響是可以肯定的。
> 不過ZERO那篇文章對大友的稱讚並非是認為「這種畫法是大友發明的」,而
> 是「大友能夠畫出這種高難度的畫面」。


因為大友那張畫的構圖實在跟glass ball的構圖太相像了(現註:根本一模一樣!),所以我才會強烈懷疑大友是在”向艾雪致敬”(汗)....

其實,兩張圖對照一下就知道了。

> ZERO:
> 請大俠幫我向他致謝,的確是很有價值的情報。
> 順便請問他一下,等我們網站改版完成,是否介意我們把他的的信放上去
> ,給大家知道這個畫家?


沒問題,這是我的榮幸。

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2009年6月25日 星期四

Re: 漫畫經典 經典漫話(東海大肚山BBS Comic版 討論)

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Comics
標 題: Re: 漫畫經典 經典漫話
發信站: 大度山之戀 (Mon Oct 8 00:54:03 2001) , 站內信件

【 在 R2D2 ({(((([[||]]))))}) 的大作中提到: 】
: .....漫畫原本就可以是"研究主題"啊.
: jjh老大的確就是這麼做啊.只是有點兇就是...

這...真是我在本版的形象嗎?汪汪汪....

: 對於那樣的發言照往例他是不會輕易放過的...
: 想當初也是新來的我,只是想知道大家對革命情迷的看法
: 就被痛罵一頓了,嚇得一整年都不敢po文章


嗯嗯...我向來不太去記誰發言,原來那個人是你啊....如果是這樣,那我向你道歉。

我以前曾說,我不希望漫畫社團是一小撮沾沾自喜的精英以及一大堆受盡挫折的入門者。我自認在以前的社團盡可能改善那種歪斜的狀況。這個系版可算是”準漫畫社團”了(雖然是虛擬的社團),我的發言內容也自認儘量可以讓大多數的版友可以理解,但這種虛擬社團的性質畢竟與實際的社團有所不同,大概我對於其他版友的態度沒有拿捏好吧?這件事我受教了,今後我儘可能調整我的發言。

: 慘的是那蠢文章還被留在精華區,因為之後他們討論的可真熱絡.
: 小弟個人是覺得,有些簡單的文章自有其功能性在,畢竟不是
: 每個人都在bbs打滾甚久.如果說每篇文章都要洋洋灑灑
: 頭頭是道才算善用網路資源,那也失去了網路在休閒與便捷功能
: 方面的意義了....



當然,我也不認為漫畫版post一定得文以載道或擲地有聲,但是”失去了網路在休閒與便捷功能方面的意義”這句話我部分不同意。以一個願意來板上post的人來說,他的post對他來說應該是有意義的,或者分享,或者詢問,或者交流,或者回應,或者防衛,或者論戰。如果都不是,那麼是什麼?總不會是毫無意識或夢遊來到版上隨便發言吧?退一步說,以現在有更多更具休閒性或更具便捷功能的其他事物來說,願意來BBS某特定版發言的版友,應該有更跳脫純休閒性的意義吧?這麼說好了,即令真的無意義的來到東海大肚山BBS閒晃好了,為什麼會挑漫畫版而不是其他版來對漫畫相關的事務有所發言?就算標題是”你覺得那部漫畫最豬頭”但是內容僅僅”as title...”這樣的爛post (純舉例,絕無指涉任何人),原發文者再怎麼白爛也知道要在漫畫版而不是建築系版或者校長版發言,這就是發問者”有意識發言”的證明。

如果同意這個論點的話,那麼我再說下去了:我假設上這個版的人大多數都是大學生(在目前各大專院校都已有自己的BBS,而大肚山漫畫版又不是那麼有名到大家爭相觀閱的情形下,會來看本版的大致上以東海的學生為主力),對漫畫有或多或少的了解或喜好。那麼,我個人對這個版的發言應該有何期待?各位版友又有何期待?版友對”一個對漫畫有點感覺的大學生在漫畫版上有意識的發言”抱有怎麼樣的期待?當然,這件事是沒有標準答案的,就算我再怎麼的惡搞,我也無法說服大家”我想的一定對”。雖然沒有絕對的標準,但是結果是公開在大家的面前了,所有版友的發言就形成了”東海大肚山BBS漫畫版”的風格。這個風格沒有對錯,它自然的生成,我也只不過是這個”風格”中的某個元素而已。而我也不是一定就只會寫一些讓人心煩的喃喃自語,我也post過讓版主格殺的純聊天發言。

這個論戰也許會一直下去吧!但這就是本漫畫版存在的證明,因為這就是活力!存在其中的某些人仍舊為了自己的理念辯護或戰鬥,某些人仍舊簡短發言,有些人加入了,有些人離開了,有些人被嚇到一年不敢發言,有些人明明成家立業年紀一大把仍然在板上發言不知想證明什麼....但這都無所謂,因為這都將成為漫畫版得以生生不息的動力。


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我是賤鹽...呵呵...
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[推薦]我在伊朗長大-回家(4)

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Comics
標 題: [推薦]我在伊朗長大-回家(4)
發信站: 大度山之戀 (Sun Oct 2 20:15:14 2005) , 站內信件

來來,接力賽。


我們的女主角瑪贊(Marjane)終於回到德黑蘭了。

迎接瑪贊的是全面戰爭的氛圍:越來越多以烈士命名的大道;讚美戰爭犧牲的行為;對反抗份子的逮捕及屠殺...

以及,對女性的壓抑。

在這個環境下,瑪贊憂鬱、自殺、反抗、戀愛、結婚、以及離婚...

最後,她向父母提出再出國的要求。目的地法國...

機場。

母親鎮靜的說:

”這次,你就一去不回了。你是個自由的女人。如今的伊朗不適合你。我不許你再回來了!”

跟父母以及祖母告別,瑪贊再度踏上了追尋自我的道路。

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Jason Hong

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Re: 請問 H 漫??

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Comics
標 題: Re: 請問 H 漫??
發信站: 大度山之戀 (Tue Feb 28 06:56:06 2006) , 站內信件

【 在 Handel (~無限飛行~) 的大作中提到: 】
: 一:A漫
: 以此為關鍵字在中文Google搜尋
: 可搜尋到34,100,000件結果 中文網頁為多 但不包括完整字串
: 二:H漫
: 可搜尋到2,010,000件結果 中文網頁居多 皆包含完整字串


(中間文字恕略)

: 但日本如今已經幾乎完全用Erotic()來取代了
: 硬要說的話 如今的"變態"只能算是""的一種分類
: 有一說 是台灣早期大台脫衣麻將遊戲 H按鍵連打 但我認為是鬼扯一通
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~


真是太仔細的說明了,忍不住想對該文 M 按鍵連打...(汗)

不過,關於上文中有關麻將脫衣的遊戲,倒是勾起了我一點回憶...

時間大約在民國78年左右。

那是名為”麻雀學園”的日本進口投幣式遊戲機。其實遊戲說起來就只是極普通的麻將遊戲而已:每次出場一個女生,從同學、老師、最後到學園長,越高階的牌技越好。

如果是學園長的話,幾乎打沒幾輪就會有那種國士無雙還是清一色的牌出現...

這款遊戲在當年造成轟動的,正是那有名的”H 按鍵連打”!啊...想起來真是....美好的青春啊.....(爆汗).....

麻將遊戲因為性質的關係,檯面的操縱按鈕至少要有13個,由A開始編號起,其中自然就會有H這個字母的按鍵。

你跟每一個成員對打,如果打贏了,除了螢幕上必定會出現的養眼畫面外,還會伴隨出現一隻鹹豬手(有的情況是螢幕女主角自己的手...),螢幕上會提示你要”連續按H按鍵(用日文提示)”,然後就看到玩家抽筋似的狂按 H 按鈕,螢幕上的美女就隨著每按一次 H 鍵做一次動作伴隨著聲音....

當時還不太曉得為何要按 H按鍵,後來資訊多了,才知道”H”就是”變態”之意。

想來還真是意味深遠啊~~~~~(爆死!)


所以, H按鍵連打,絕對不是鬼扯一通啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊~~~~~~~~~~~~


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Jason Hong

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2009年6月24日 星期三

塔羅牌-惡魔



圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

塔羅牌-惡魔

2009年6月17日 星期三

白蘭氏冰糖燕窩事件

其實,在我東海建築研二下時,也發生了一件跟相片膠事件很類似的狀況。

我研二下時,在安格斯劉舜仁老師的辦公室突然腰部劇痛,後來送沙鹿光田醫院做磁振造影才發現是椎間盤脫出。開刀後三天就出院了。

事件發生在住院休養的那幾天。

同班一個我們稱為"林大哥"的同學帶著妻女來病房探病。

當天他似乎有帶妻女去逛街吧?手上大包小包的,也許順便去買了探病的禮物。

"來,這是送你的冰糖燕窩。"



"阿謝謝!"我接過禮物。因為放在提袋內,現場當然不好意思檢查提袋內的東西。

等到林大哥跟家人開病房後,我請佩琪幫我把提袋放在一旁。

過了五分鐘,林大哥又匆忙的跑進病房。

"抱歉,東西長得太像,提袋又都是百貨公司的,所以搞錯了。"

林大哥很不好意思的把手上的另一個提袋跟原先的提袋交換。

我趕忙看了一下原來提袋內到底是什麼東西。

2009年6月16日 星期二

Re: 倡導有機住宅揚名西方建築界 李承寬「築」夢歐洲

發信人: jjh@dadusan (十三號星期五的傑森), 信區: Architecture
標 題: Re: 倡導有機住宅揚名西方建築界 李承寬「築」夢歐洲
發信站: 東海大度山之戀 BBS 站 (Tue Apr 17 01:30:39 2001)
轉信站: dadusan

嗯嗯...看到好文張貼的零零散散的,一時手賤就幫忙排排版方便大家閱讀。其中或有因為整理時的掉字,或者人名中譯看起來怪怪的,我就自作主張補上或修改了,請明鑑。

還有下文中”汪文琪”應為”汪文琦”之誤。各位如果細心的話,建築師雜誌中常有一些來至德國報導當地建築展或建築新聞的文章事實上就是出自汪文琦的文筆。此人目前應該還在德國留學中。

不過李老我有幸見過幾次,其中一次是他在東海開課時我去聽了第一堂後就被他的濃厚鄉音打敗了,另一次是民國82年本來省美館要辦李承寬作品展,我跟著加入志工行列去作李承寬的專訪,當時的主事者是季鐵男老師。不過那個經驗並不愉快,因為被季老師以”行前訓練”的理由免費幫他翻譯了三篇英文的建築文章,而且還被告知”出版社有稿費哦”.....結果當然一毛錢都沒收到。

另:下文中有一位所謂”照顧他四十餘年的德國看護”,如果我沒記錯的話,聽說那位德國人是李老在德國戰敗後路上收養的孩子(李老二次大戰時沒離開德國),然後就一直跟著李老。(這是當時訪談時同學跟我咬耳跟的,如有誤請惠予更正)

離題了。請閱讀下文,這才是重點。

****************本文開始*******************

【 在 mayS@dadusan (良好不優秀) 的大作中提到: 】

2001.04.04  中國時報
倡導有機住宅揚名西方建築界 李承寬「築」夢歐洲 心繫台灣
丁榮生/日月潭報導
 
高齡八十六的我國旅德建築名師李承寬,日前返台接洽
其作品集出版事宜。他畢生在德國與台灣兩地執業與教書,
曾追隨德國有機建築大師夏隆(H. Scharoun)十餘年,兩人
並共同掛名設計柏林愛樂音樂廳,而廣為建築界所知,是華裔
建築師在歐洲頗負盛名的一位。其作品集預計十月出版,將收錄
他一生所設計的作品與有機建築論述。

李承寬於一九五○、六○年代開設建築師事務所於德國
司徒加特與柏林,直到八○年代初,並以「新建築」的有機
建築論,設計完成數量相當多的住家建築,他自己則稱為「家
庭建築」。

李承寬回台時在建築師謝英俊所規劃的日月潭邵族重建
部落暫住保養身體,由於已相當高齡,不良於行,這次由照
顧他四十餘年的德國看護陪同回台養病。昨日他表示,早期
作品的圖樣,已被柏林一間藝術學院的附屬展館收藏,所以
相當期待,台灣田園出版社將出版的「有機建築全集」。
他說,這是在台灣談論有機建築二十餘年來第三本的論述,
雖然在台實現的個案屈指可數,但有一些受他指導的弟子,
如趙力行、汪文琪、郭文豐、文毓義、林東憲、徐岩奇等人
,目前也在此思維體系,實現一些個案,讓他深覺從一九三○
年代即已構思的有機建築思想,後繼有人。


這本書,將著重完整介紹他在德國作品的解讀與評論。
也將規劃一個章節談全世界有機建築發展脈絡,並將李承寬
在有機建築的論述與設計實踐,與近代有機建築師如芬蘭的
阿瓦.奧圖、德國的夏隆、赫林、美國的萊特等人的歷史角色
與定位,作一次分析性的比較。該書雖是李承寬設的集成,
卻是對一九三○年代起的有機建築發展,作完整的評述,讓
世人了解當時,李承寬所說「新的建築時代」究竟真義為何。


 
2001.04.04  中國時報
李承寬:建築 要先了解社會學
丁榮生/專訪

「有機建築雖然自一九三○年代現代主義建築時代起,
就不是強勢主流,只著力於思考建築的根源,但是以有機性
觀點作設計的建築師,我認為要注重在地性與社會性的議題,
因為這是碰觸大眾文化的嚴肅課題,建築師要了解社會學,
才能處理建築的核心」講話已不是那麼有力,面對六位他的
弟子,旅德建築師李承寬仍然語重心長。

回到台灣,他說比起歐洲,這裡的自然景觀與人文社群,
是有機建築發展的最有力條件。可惜的是,一九八○年代台灣
建築是商業狂飆取向,因此李承寬的觀念只能在校園傳承。
視土地利益為至高的際遇,使得有機設計觀,難以生根。
欣慰的是,歷經多年,如今有多位弟子遵循其原則近十來件
住宅與學校案例,只是他已孱弱,期望弟子堅持下去,他只
求作品集能在此出版,讓建築人了解曾有一個孤獨的行者,
在台灣推展有機建築。

有機建築不像有機蔬菜,近兩年才躍上市場。而是早在
三○年代,「自然」觀點被提升之際,就衍生出機能主義設計
概念,李的貢獻在於詮釋有機主義設計觀與東方哲學的契合。
李的嫡傳弟子汪文琦說「李承寬指的建築是強調五度空間,
除三度立體向度之外,包括時間與人的介入,他是人在具時間
特質的空間下運作、空間機能性的完成、機能的彈性等統合
思考的有機建築,但其精神更不限於此,引『自然』入其設計
更是李承寬的特徵與利器」。

這個自然觀的建築論,在西方受到相當重視,也是生活空
間的內涵,所以他後來幾乎以設計住宅建築為主,並打破西方
自文藝復興以來唯「美」取向的建築道德本質觀。在德國,
李承寬建築角色相當被肯定,可惜的是,他在八○年代回到
台灣,大環境讓他無從發揮,也撼動不了台灣房地產取向的建
築界,最後只得再度落寞回到德國養老。

有人形容,貝聿銘在西方世界以公共建築獲致令譽,而
李承寬則致力於住宅建築觀,可是兩大華裔建築師在台灣的
名聲也有雲泥之別,也許是時代與機運,而招致不同的結局吧!

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(我只是代為整理而已。)

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有關漫畫的二、三事

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Animation
標 題: 有關漫畫的二、三事
發信站: 大度山之戀 (Thu Sep 10 23:50:25 1998) , 站內信件

這星期的寶島少年看了嗎?嗯嗯..富堅老師的作品想必是大家必讀的吧?

這星期的故事中提到了猜拳的劇情,劇中那位小姑娘罪犯在陳論猜拳的機率與勝率時,提到了“根據研究,第一次出拳出剪刀的比例最大...“。當然,這一定是富堅的觀點或者是他所收集(取材)的資料。描述的很詳細對不對?大家是不是覺得以後猜拳就靠這套理論穩贏的吧??

來。照過來。聽過一部連載中的漫畫叫做“黑金帝王“嗎?推薦大家去看,畫風平平,乍看之下很像三流的黑社會漫畫,描寫大阪南區的一位放高利貸的主角的故事。

這有什麼好看的??

好看的不是主角如何用暴力去收帳,很多時候他用“法律“去對付不付錢的債務人,整篇漫畫中牽涉到有關房地產、債權債務、親屬、票據銀行業務往來的專門事務,這如果沒有法律背景很難掰的出來,所以猜想原著在這方面下了很大的苦功。希望大家看的不僅是故事,而且對“錢“有更多的體認。

嗯嗯...扯遠了。在此漫畫中也提到了猜拳的情節。你們猜作者怎麼描述??

答案是第一次出剪刀的機率最小!!!

為什麼?因為“根據研究“,剪刀這種手部動作肌肉動作最複雜,第一次出拳比較不會出。....


你們相信哪個答案?

這裡只是要告訴各位,漫畫中許多描述的事不全是真理,凡事存疑,不要因為沈迷在漫畫的世界中就把漫畫中的價值觀一成不變的搬移到現實世界中。

互勉之。
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裁判物語

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Animation
標 題: 裁判物語
發信站: 大度山之戀 (Sat Sep 5 13:26:35 1998) , 站內信件

嗯嗯...書名應該沒錯.原著與作畫忘了,出版社是叫做"巨人"的.

當我們欣賞漫畫中的棒球,足球,劍道等比賽時,除了欣賞出賽者精采的演出外,有沒有人注意到"裁判"這個很重要卻老是被忽略的角色?進一步說,在這麼多運動漫畫中,竟然沒有人對裁判的故事好好的描寫?印象中比較深刻的竟然是"功夫旋風兒"柔道篇中那位可憐的主審....虧的蛭田達也把他的心理狀態描寫的相當精采.

所以我推薦大家去看"裁判物語"這本漫畫,目前指出了第一集.看人家怎麼經營這麼冷門的題材,再想想國內那群不長進的漫畫匠(實在不想用漫畫家這個字眼)怎麼樣的只敢畫流行又安全的題材.再想想我們自己,如果我們再構思故事時,是否也只會寫出其實只是在翻垃圾桶而已?

另:上次報上在談論有關國內的四格漫畫家時,引用鄭問的話說:『國內目前流行的是四格漫畫及武俠漫畫』.....

漫畫家要是這麼想就完蛋了.島本和彥的分身炎尾燃說了一句很有意思的話:『氣勢輸給編輯的漫畫家,畫出來的東西只是垃圾而已』

共勉之.

2009年6月15日 星期一

塔羅牌-皇帝



圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

塔羅牌-皇帝。

總之,又是一張拿草圖混版面還沒清稿的圖面(汗)。

啊啊~~~我一定找時間把這些圖面清稿....一定....(搖晃)

2009年6月10日 星期三

紹斐


圖片請點選放大閱覽原尺寸圖檔。

圖片中的網點因為縮小的緣故,看起來像是傳真的網點,這個...請多多包涵吧,電腦縮小跟照相製版印刷的縮小實在是有著極大的技術差異啊...看來我實在也要好好的研究研究...

她是我在東海讀書時的東海動畫社社長。

雖然翻畫的是她穿婚紗當伴娘的照片,但其實她是個不折不扣的腐女熱血的女御宅族啊~~~~

證據如下:
山格國王的領地,紹斐的部落格,幫她宣傳一下。

我有答應她說要幫她畫她Cosplay的照片,但是因為紹斐學妹沒有展現誠意最近實在很忙,所以....

2009年6月4日 星期四

以前發表有關日漫"Maps"的情報,突然聯想到的事

這幾年Google號稱要存下全人類的知識,我就突然的把Google跟神帝.布亞聯想在一起...搞不好Google為了需要更多的能源來儲存它的超龐大資料庫,就發起大侵攻征服地球,然後掌握所有的地球能源....

"Maps"的簡略劇情如下:


發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Animation
標 題: Re: Maps
發信站: 大度山之戀 (Mon Jun 10 14:28:43 2002) , 站內信件

【 在 Handel (~無限飛行~) 的大作中提到: 】
: 日文片名: 
: 中譯: 宇宙女海賊 or 馬普斯 -_-||
: 內容敘述
: 天生冀求不平凡際遇 體內流著漂泊吉普賽星人血液的男主角(綠川飾)
: 偶遇宇宙中尋找星圖的女主角(冬馬飾)
: 捲入尋找 星圖(Maps)旅程的故事
: 原作:長谷川裕一
: 這動畫大家都該有印象吧 許多女神像特殊造型的太空飛行兵器 飛來飛去的那部
: 最近看了一下1994年的版本 1987只有一話的OVA我沒有
: 也許當年有小說(漫畫)吧?


有漫畫。而且還不少本。

: OVA4話版本似乎簡略掉了不少東西 很多地方看起來不太合理 沒有解釋 算是缺點
: (如五個女神像的作成? 東京被攻擊還一副悠閒的樣子? 地球板塊分裂? 時間暫停?)


那幾個女神在漫畫中也是交代的有點不清不楚,為了更壯大的格局,那些女神太空船的出身就越來越不凡...

不過其實漫畫真的好看哦!原本只是單純高中生被宇宙人抓去冒險(笑)的故事,後來便遷扯出傳說中的勇者(就是男主角--十鬼島)對抗宇宙中的神秘種族--傳承族的壯大敘事史詩。

傳承族在宇宙中是一支神秘的種族。這個族類的外觀跟一個骷顱頭差不多,但是大小可以跟一個行星抗衡!傳承族幾乎已經是宇宙的公敵,但是他們的行徑、來由以及目的仍然是一個謎。後來察知這個種族的領袖是神帝.布亞,他們的目的是想把銀河系所有的生靈昇華成巨大的兵器”銀河炮”,也就是說當此兵器啟動,就是以銀河系所有的生靈為能源。銀河系的所有生物以及勢力因而團結起來,一起對抗傳承族。

銀河系所有的勢力集結在勇者的旗幟下勝算甚微的對抗傳承族時,赫然得知更驚人的秘密,那就是所謂的”勇者傳說”其實是傳承族創造出來的,因為有這個傳說,銀河系的所有種族才會團結起來對抗傳承族,等到失敗時的絕望,就成為銀河炮的絕佳能源來源。

但是就連傳承族本身都不知道的是,其實神帝布亞是上一個宇宙毀滅前的產物。在上一個宇宙毀滅前,一個宇宙人為了保存宇宙的記憶,創造出了布亞,希望它能把宇宙的記憶一直的儲存下去...布亞其實是一個巨大的記憶機器!然而,宇宙實在太大也太久遠了,布亞一直記憶的結果,就是體積一直變大,所需的能源也更多,所以策劃了這個”銀河炮”計劃,只是因為銀河炮的巨大能源可以提供布亞更多的能源而已.....

當然,最後一定是主角勝出,地球成了這場宇宙大戰的紀念地...

: 但氣氛掌握的很好 該快該慢的時候 畫面音樂動作節奏都能配合
: 背景配樂可屬上等
: 重點來了
: 主題歌: "風翼 翼風"
: 作詞:長谷川裕二
: 作曲:TsuKaSa
: 編曲:Teddy & Melvin
: 歌: 水島康弘
: 有沒有人有這首主題曲全曲? 很不錯聽 我想學呀~~~
: 交換報酬 就是VCD借你看 ^^ 呼呼呼


呼呼...我提供了這麼多的情報,那VCD.....

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Jason Hong

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2009年6月2日 星期二

Re: 嗯...哪裡買的到魯邦三世的vcd啊

發信人: jjh (十三號星期五的傑森), 信區: Comics
標 題: Re: 嗯...哪裡買的到魯邦三世的vcd啊
發信站: 大度山之戀 (Mon Apr 23 22:54:37 2001) , 站內信件

【 在 fpc (洄瀾小白) 的大作中提到: 】
: 我是魯邦迷....請問一下...哪裡弄得到魯邦的vcd啊...
: 另外....哪些網佔有關於他的消息和報導....
: 請各位賢拜指點一下...thx


魯邦三世除了電視外(目前第四台的是新的,以前還有較舊的卡通),還有好幾部劇場版動畫,我看過的有:

1.卡里亞斯多羅之城(宮崎駿執導,我個人最推薦的一部):

魯邦三世從銀行偷來的大筆鈔票,竟然全是製作精良的偽鈔”哥德鈔”,於是魯邦三世決定深入哥德鈔的來源地,歐洲的小國”卡里亞斯多羅”一探究竟....

(勘誤:據動漫界名人tp文章所示,其實當初動畫翻譯的"哥德鈔"其實是"山羊鈔",因為原文Goat係"山羊"之意,但翻譯者使用音譯"哥德"。在動畫裡面也可以看到卡里亞斯多羅公國皇室的家徽就是一個山羊頭的標誌。全文請點選下列連結:
http://blog.xuite.net/kingofh.shuffle/tpblog/17341100

2.巴比倫的黃金傳說:

不太記得劇情了,反正就是有關巴比倫的黃金傳說,最後竟然就在 紐約市的地底下....

印象最深刻的是河合奈保子唱的的主題歌”曼哈頓玩笑”。

3.風魔一族的陰謀(名字可能有誤,大塚康生執導):

故事更是忘的一乾二淨,記得的是找尋在地底的一座天守閣。

至於電影(沒錯!就是真人演的),故事是魯邦三世尋找夥伴的故事。也就是說,這大概是魯邦三世故事最早的情節。他在片中想要恢復祖父及父親(當然就是魯邦(也就是亞森羅蘋)以及魯邦二世)所創建的”魯邦帝國”,而尋找夥伴。


我個人也很喜歡魯邦三世啊!不過原作有人看過嗎?Monkey Punch的畫風可能很多人不習慣,但頗有特色。如果版上有人看過台灣漫畫家蔡志忠的早期漫畫《大醉俠》(1981)的話,那個角色就是抄襲Monkey Punch的《一宿一飯》(1974)漫畫的一個日本浪人(原來寫成武士),蔡志忠則把他改畫成穿中式武俠裝,但咬樹枝(原寫一枝草)以及披風的特徵沒變。當然,故事也是....啊啊!我想不要再說下去比較好......



《一飯一宿》


《大醉俠》

說到這個,又想起以前敖幼祥的漫畫”烏龍院”曾經出過連環畫,第一集有幾個殺手追擊一位抱著小嬰兒(這個嬰兒就是小師弟)的婦人。其中有一個橋段,不管是畫面,分鏡甚至對話完全抄襲安彥良何老師的漫畫”亞力安”有一段亞力安跟阿波羅(太陽神)的對話,甚至後來亞力安持劍砍向阿波羅的場景。一模一樣,真的。連網點位置跟號數都照貼了....

好像以前的漫畫家總以為在資訊不流通的情形下可以神不知鬼不覺的copy...

啊啊...扯遠了。魯邦三世的魅力不僅在隨”偷”而來的趣味(留言預告偷竊本來就是原著”亞森羅蘋”的精采特點,Monkey Punch很成功的移植了),加上個性鮮明的角色,使得故事的延展性很大,容易討好:

魯邦三世:
應該是法國人...吧?日本原版卡通聲優是硬裡子的山田康雄,給他配上怪裡怪氣的關西腔...(大概想表示他是外國人吧?)台灣這邊的配音也很識趣的配上台灣國語....

次元大介:
留著大鬍子,老是穿著黑西裝黑帽子的超級神槍手。極少露出被帽子蓋住的眼睛....

石川五右衛門:
絕招!斬鐵劍!穿著日本古裝的浪人。裡頭最正經的角色。事實上先祖”五右衛門” 也是大盜,現在的石川是第十三代了...所以說起來應該去找找次元大介的老祖宗到底幹了什麼”好事”...

峰 不二子:
美麗風騷的女人,與魯邦三世亦敵亦友,有好處時就勾引魯邦,拿到好處後常常就一走了之,魯邦的”女朋友”,不過大部分是魯邦自作多情...

錢形警部:
日本幕府時代的有名補快--錢形平次的後代,以逮捕魯邦三世 為己任,以Interpol(國際刑警組織)為後盾展開對魯邦三世的全球大追緝。不過很納悶的是,每次支援錢形警部的警察都是開著”警視廳”巡邏車的日本警察...這個角色可比照原著”亞森羅蘋”中亞森羅蘋的最大對手甘瑪聶警探。

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Jason Hong

我是賤鹽...呵呵...
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請託徐建築師處理建築師雜誌文章被刪節的事

(這是四四南村眷村博物館完成後,建築師雜誌邀稿的事件。我因為一段文字被刪除而打電話去跟主編大吵一架後,寫信給同業請求幫忙的信件。)


徐建築師:


這種小事還要麻煩您,真的很不好意思,在此感謝。


民國921025,信義區公民會館(也就是四四南村眷村博物館)開幕,我也上台接受了馬英九的頒獎。但是那天我看到的是,前不久剛下台接研考會主委的林政修前民政局長落寞的站在觀眾席,承辦游菁如忙東跑西的。兩個最應該上台接受表揚的公部門人員被隱沒了,市長以及新民政局長享受光環雖然這也許是很無奈的現實,但我發誓,至少要為他們發個聲。


結果就是2005/3月號的P.59頁的文章...


其實,無論雜誌社是否同意把第一段文章在下期補上,我都已經輸了但,無論如何,我唯一能為他們所做的事,就是在建築師雜誌上留下紀錄,告訴讀者,公部門曾經有幾個人為四四南村這個案子而努力著。


當年四四南村民眾競圖案的結果在建築師雜誌 1999/4月號(「台北曼哈頓的文化綠洲」,馮文辰、游菁如提案第一名;第二名史康迪(加拿大籍的台北榮譽市民);第三名季鐵男)有刊出,請參考。


附帶說明,這個月的文章前面的團隊中,有一個施長安,我曾經跟雜誌編輯說那個施長安對這個案子恐怕以扯後腿居多(另見下文"網路摘錄文章"),而且在我這個室內設計及展場案中,很多早期四四南村的生活照片早就被這個傢伙以四四南村社區田野調查研究之類的名義弄去,而且當做他的私人禁臠不肯歸還或借用,請民政局出面都沒用。害的我們想要研究或使用照片當做展場元素而不可得。這樣的人還能大剌剌的列名在這個案子中,我看了真是感慨萬千。


如果您會寄出任何文字給雜誌社,請以下面的發表文章為主(特別是第一段),上面的文章是對您說明原委用的,對雜誌社請點到為止即可。


至於當時對主編林建築師電話中的不禮貌,如果您有遇到林建築師,還先煩請您我向林建築師致意。畢竟他也有編輯者的立場,當時我的確又急又氣,遣詞用語上就比較口不擇言。我過陣子也會致電林建築師表達歉意。


再次感謝。

後進 洪哲正 敬上


*** 以下為許伯元建築師邀稿我寄給他的文章全文,2005/3月的建築師雜誌砍掉了第一段文句。 ***

四四南村展示館室內展示設計及展示品規劃案

洪哲正建築師


先聲明的是,這個案子如果沒有民政局二科承辦游菁如小姐當年的競圖第一名規劃設計及後續努力的話,不會有現在的老眷村保留,也不會有現在的博物館空間。另外也感謝前民政局長林政修先生,沒有他的嚴厲及堅持,不會有更好的想法出現。


整個展示空間的架構很簡單:


1.打通中央的隔間牆,留下的牆壁延續早期眷村內部方整的紋理構成的展示區,代表平穩的敘事內容。


以及:


2.劃過展示區中間的一道斜線,除了引導動線的進行,也象徵眷村在動盪時代的遷移及掙扎。


整個空間序列及展示內容只在講述一件事:一個大時代飄搖中兵工廠的一再遷移、最後在台灣以眷村的形式落地生根、帶給台灣這塊土地豐富的多樣性文化的故事。


可惜的是,展示空間架構中不可或缺的經營以及活動,在先前的討論中雖然多所著墨,比如說希望原四四南村的居民可以回來講述當年的故事、或者帶著參訪者導覽整個空間、或者文史工作者可以在這個空間中和老四四南的居民話家常、或者可以結合附近仍保有的外省小吃的產業推廣、或者再次製作以及揮舞著那曾經光榮的四四巨龍,受限於專案範圍以及整個作業流程,終究無法順利推行。


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本設計中有一個以聲音表現的空間,播放出錄製了各地方的鄉音,以及呢喃的低語「你從哪裡來」謹獻給所有早來後到,在這塊土地上落葉生根,使這塊土地的土壤更加肥沃、更加豐饒的人們 不管你們從哪裡來。


***文章結束***